这是我最近看到的最最最好看的片子了，改编得比原著好，原著虽然也非常好看，但是比较碎，而拍成电视剧则整合得非常完整，增加了shruti这个人物也很妙，低年资医生的成长，性别+出身带来的压力以及她独特的视角，整个片子就立体起来了，有各种各样的医生，有低年资医生、中等医生、大佬医生、各种护士等等，更丰富也更有厚度
亚当是那种家庭出身很好的白人青年男医生，ego很大，虽然他是有追求的，技术好对病人有责任心也愿意为病人多做一点，但是tracy说他的话一点没错，他依然有傲慢和自我感觉好S了的一面，亚当内心有很脆弱很柔软的部分，但是包裹在毒舌里，绝不轻易示人，而这种不轻易示人是因为不敢
我看到豆瓣上有个人问，为什么亚当不把麻烦事告诉男友，我开始看头两集的时候觉得是因为很羞耻吧，这不是一般的麻烦事，而是自己做错了，再自己告诉自己说已经尽力了，是因为太疲惫了也都没有用，因为错了就是错了。但我看到订婚派对上亚当成长的家庭以及他的幻想和harry说会有什么后果的时候，我就觉得除了羞耻之外应该还有不敢，后来我看到这个帖子上有个姑娘评论说“将心比心，我工作很烂，压力很大又赚不到钱的时候，我都不敢跟我妈说”，我简直是拍大腿啊，对对，太对了，我也是！这就是我的心声啊hhhh

这部剧里面的小细节很多，shruti能发现家暴但是亚当发现不了，除了shruti本人细致负责外，也某种程度因为shruti是少数族裔的女生，她有天然的敏感，就，多元化的工作人员对社会福祉是很重要的，啊！shruti最后准备自杀之前，有很多铺垫，比如说她已经在拒绝别人的善意和夸赞，虽然大家都压力很大，但shruti背负的东西是亚当没有背负的也是亚当看不到的。说起来，我觉得里面的洛哈特医生之所以叫洛哈特医生，大概就是因为《哈利波特》里的洛哈特教授吧！那一墙的婴儿，简直就是洛哈特教授的著作等身。
这部剧里，人物塑造得真的好好啊，即使是没那么多戏份的人物也非常可信，比如霍顿医生，她安慰胎死腹中的夫妻和她在shruti追悼仪式上的态度和讲话一脉相承，就是情商很高很会做人，但未必有真心，可是虽然没有很多真心，她还是愿意在不太麻烦的情况下帮shruti，她喜欢shruti明显盛过亚当，因为如此情商高的人她太能看明白这俩人的区别。比如亚当的妈，就寥寥几幕就能写出她是一个什么样的人。

如果细想的话，会觉得这部剧有点太妥帖工整，但依然很感人，说起来看到朱利安把亚当的急活儿接过来，让亚当去参加追悼仪式，亚当看到shruti储物柜上的名牌他轻轻的拿下来放进自己钱包里的时候，我居然哭出来了！！
又，亚当自慰的时候未免也太sexy了吧，话说还挺喜欢这种专业技术精湛很有责任心，看着毫不软弱，但内心脆弱又破碎的角色（不就是同人文里的SS嘛？！）

英国医生的书不论是《this is going to hurt》还是《The Knife’s Edge》，都以控诉NHS为重要主题，我觉得当然这是很有道理的，这个系统很可能是一塌糊涂，但毫无责任心的医生和毫不讲道理的病人都不罕见，而双方信息和力量又过于悬殊，医生和病人之间确实很难平衡

话说，昨天晚上临睡前看了一眼手机，首屏的日历显示是17号，差点被吓S，18号上午下午两个庭，我卷宗都没带回来，怎么办啊？！！然后瞬间反应了一下，哦，因为已经过了12点了，所以并不是一觉起来就要去开庭的。。。

周末坐在取暖器边上看完了电影和剧本，还挺喜欢的
加上《终结一切战争》刚读了个开头，我觉得啊，人类为什么总是要打来打去啊，真是搞不好了

《哥本哈根》里面假设了玻尔和海森堡的在哥本哈根的会面和对话，他俩真的讲了什么当然是永远没人知道了，但是里面的讨论确实是一个非常一直会存续的讨论
我觉得基本上是这样几个问题：
1）科学家应不应该探索一切自己有兴趣的理论未知领域，即使这些领域的推演能造出核武器？2）玻尔协助造出的核武器投向了广岛，而为纳粹服务的海森堡却手上没有沾血（无论是不造出来/造不出来），那么究竟应该论心还是论迹？3）不合作快点跑路比较有道德，还是合作保住自己的生活的同时力所能及的做点好人好事（假设那一搜顺利离开德国载有八千犹太人的船背后有海森堡他们的努力）比较有道德？
4）当国家被一个变态的疯子所统治，这个国家的人应该怎么办？齐心协力把疯子推翻固然是最好的，但是如果疯子一时半会儿推翻不了呢？里面玻尔对海森堡说“以为一个被强大邻邦蹂躏，被肆虐地、残忍地蹂躏的小国之民们不会具有像他们的征服者那般强烈的民族自豪感和爱国心,是一个易犯的错误。”但是海森堡的灵魂对玻尔的灵魂说“然而人们更容易错误地认为刚巧处在非正义一方的国家的百姓们会不那么热爱他们的国家。”就，对啊，所以到底怎么搞比较好啊？

说起来，我之前看过有个关注的姑娘说，偏心者的公正，自持者的破功，自闭者的畅怀，技高者的笨拙，老练者的青涩，自保者的牺牲，如此特定情况下的OOC是她最萌SS的瞬间，很有道理诶，我们都是别扭的小读者

周一早上开庭的时候把对方律师绕进去，于是对方律师作出不利己方的陈述，我迅速抓住猛击还是挺愉快的，算是最近工作中的开心时刻。
今天记错一个日期，虽然事情本身倒不是什么特别要紧的事情，但是深深的恐慌，怎么能记错日期？！日期于我们简直就是身家性命啊，然后本能的责怪自己，最近心思不知道在哪里，一点没有用在工作上，一瞬间内化了一个班主任/我妈出来。。。太可怕了
总之，不管怎么说，反正一定一定要谨言慎行，反复确认，切记

在网上看到有人说，可以感知到的进步，会使人觉得幸福，我觉得很对！大概是每个人的幸福感来源不同，和茄子聊天，她倒是对这个感受不深，但是我非常能体会，无论是学英语还是学大提琴，可能除了开拓一个新世界之外，就是为了那些“可以感知到的进步”吧。系统的学习一个东西在其中获得一些进步，真的是很快乐的一件事！

在豆瓣上看了有个人推荐了一个womenoverseas的平台，虽然我并非overseas，但是女性社区嘛，还是有点小好奇的，就登录去看看。真的，我觉得我已经很久很久很久没有看到大家用中文好好讲话了，这些帖子简直令人感动。并不是什么了不起的发言，也未必见得有什么很令人震动的见地，但是大家好好讲话，没有拼音没有缩写没有奇奇怪怪的通假指代符号，用我们美丽的中文各抒己见，就，啊，多好啊！

《第一炉香》最近很火热，王安忆也被翻出来，王安忆的小说我也颇读过一些，从最早先的小雨沙沙沙，到近些年的天香，怎么说呢，我觉得早年间的小说更好，到了天香就实在不怎么样了，主要的问题是太喜欢解释了，作者忍不住要自己出来说话，我觉得作为小说是很失败的。叶广岑某种程度也是这样。故事是个好故事，也有动人的地方，但是就是行文本身有一种脱不去的语文课本感或者说学生作文感。
我也很无聊的特地去找来文本：
王安忆的《长恨歌》里前面关于城市的铺陈暂不去说，人物真正出场的时候最开头一句：“前一天，吴佩珍就说好，这天要带王琦瑶去片厂玩。吴佩珍是那类粗心的女孩子。她本应当为自己的丑自卑的，但因为家境不错，有人疼爱，养成了豁朗单纯的个性，使这自卑变成了谦虚，这谦虚里是很有一些实事求是的精神的。由这谦虚出发，她就总无意地放大别人的优点，很忠实地崇拜，随时准备奉献她的热诚。”
叶广岑的《谁翻乐府凄凉曲》：“父亲听了大格格的唱腔一时也蒙住了，一段时间的练习，大格格的嗓音、唱法竟然大变，变得宽阔婉转，深沉凝重，实实地托出了角色的富足、沉稳、多情、善良。大格格圆润的嗓音，那些裹腔包腔的巧妙运用，一丝不苟的做派,华美的扮相，无不令人感心动耳，加之那唱腔忽而如浮云柳絮，迂回飘荡，忽而如冲天白鹤，天高阔远；有时低如絮语，柔肠百转，近于无声，有时奔喉一放，一泻千里，石破天惊；真真地让下头的观众心旷神怡，如醉如痴，销魂夺魄了。”
真的就是随手一找，书里这样的段落到处可见。我觉得是非常语文课本腔的，除了套话很多以外，最受不了的地方是唯恐你不知道，唯恐你不能理解，要字字句句把中心思想给你提炼出来解释出来总结升华出来。我觉得一方面可能是写作技术差，一方面可能也是作者对自己这支笔没有足够的信心。
豆瓣上费滢评论《夜晚的潜水艇》也有这个问题，无法通过更具体的细节表现人物个性，我觉得她说的对！她在豆瓣上说某些作者是“农家乐”文学，刻薄当然是很刻薄的，但还挺准确？说回张爱玲，她的文体读者喜不喜欢当然是各有所好，但是确实没有这个问题，而且真的是一个新的文体和新的叙述体系，是这起码就是她非常厉害的地方了！
写什么是一个问题，但怎么写真的是一个更大的问题，啊！

在B站上发现里赫特的拉赫玛尼诺夫《第二钢琴协奏曲》的录音有10万的点击，而且不论何时点开来都至少有七八个人同时也在听，好受欢迎啊！！第二乐章真是美啊！
最近倒回去听重听彭广林的《古典音乐奇幻之旅》，咦，更觉得有意思了呢！

某日和杨小恒闹着玩，我说你的小脸脸看起来又香又软，能不能吃的？按照一般的套路她就要作出瑟瑟发抖的样子，然后说，赶紧跑呀，有人要吃我呀。。。结果那天她笑嘻嘻地说，可以吃的呀，但是要吃至少20次，不少于5分钟。。。真的，我就忽然从内到外，一点都不想吃了，那种索然无味简直就是生理性的反应，诚实地和她说，听你这么一说，我就立刻不想吃了诶！

然后想到以前看过的一篇李松蔚的文章，非常有意思，如何毁掉一个娃的热情，假设这娃热爱搭积木，有很多办法啦，比如说他最开始接触的时候，就和他说，这是你自己选的积木哦，要坚持完哦，比如说要求他每天必须玩一次，定点催促“该玩积木了，快点”，比如说，发现他玩的时候，积极鼓励“对嘛，积木就应该自觉的玩”，比如说娃感到不耐烦的时候，鼓励他，哄劝他，再玩半小时就好，玩好了给你零食/物质奖励，比如说玩的时候给他擦汗，说真是辛苦了等等。。。反正就是看了之后，就想赶紧把积木丢出去，大喊一声，妖怪啊！！！

当初看完这篇文章还只是理性上的认识，听到杨小恒和我说“可以吃的呀，但是要吃至少20次，不少于5分钟”的时候，我整个人都有了感性的认识啊，太可怕了！！

接着想到，晚上有时候我会催娃去刷牙/换睡衣/睡觉，总之就是快点快点快点，大人小孩都烦躁，她会说，妈妈，我是反反机器人，你越催我快，我就越慢，你要反过来说，于是我就很配合夸张地说，杨小恒，你慢一点呀，千万不要这么早睡，千万不要赶着去刷牙，衣服慢慢换呀，一个袖子要穿个十分钟呀，然后她就兴高采烈的快速搞完自己躺好准备睡觉，我就作出一脸遗憾的样子，啊！都和你说了要慢一点，怎么这么快的啦？！！
据我妈说，我小时候也是啊，如果想让我喝汤，就要说，别喝了别喝了，撑着了撑着了，我就咕嘟咕嘟喝掉一大碗汤，在我妈说来，就是一种搞我的小技巧，但是在杨小恒这里，我觉得更是一种她有主动性的合谋。

我开始只是觉得就是人类都追求自主性，追求自由，一方面我知道应该早点睡，一方面你说了早点睡，那么如果我早点睡了，如何体现自主性呢？我只是顺应了你的要求而已，我的自主性在那里呢？
说起来，我大学毕业之后，就特别想工作，特别想赚钱，可能就是因为想独立想追求自主性。。。吧。。。

后来在李松蔚的文章里，看到悖论和认知影响行动，觉得非常有意思。原型是“一位克里特人说“所有的克里特人都说谎“。其中的悖论显而易见，如果这位克里特人是对的，那么他（说的内容）就是错的。
那么如果孩子成长为青少年的时期，他的独立性体现在不依附父母，对抗父母的意志，那么如果父母的意志是“你要自己对自己负责，要独立”，那他究竟怎么做才能体现出“不依附/顺从父母”呢？估计就只能是偏不独立，偏自己什么都赖着了？
李松蔚给出来的办法是建立一种反悖论的认知，就是怎么做都是对的，“在这种认识下，孩子独立是在追求独立，不独立也是在追求独立。如果父母接受这样一种悖论性的认识，他们就放松了，孩子怎么样他们都可以接受。孩子也放松了，他怎么做都是独立的。”
我觉得这是一个办法，还有一个办法就是可以中断这种认知

睡觉这个主题，虽然没有那么明确，但也是有这个意思在的，就是她的“自我管理”体现在违抗我的意愿，当我的意愿和她自我管理的意愿重合的时候，她就。。很烦躁。。。那么我们就来人为制造两种意愿的分离，即使这种分离是彼此心知肚明的假装和演戏，也依然是有效的！

还有一个认知影响行为的例子，也很有意思，他举的例子是游泳教练和他娃说，不要紧张，越紧张越容易往下沉，这话说的，只能更紧张啊，我本来的紧张还只是单纯对水的紧张，现在的紧张还叠加了，如果我紧张了更会下沉的紧张，也就是“不要紧张”反而成为我的紧张来源之一，李松蔚破的办法是告诉女儿，“教练说得不对。要学会游泳必须度过一个紧张的阶段。你要紧张100次，100次之后就能浮起来了。我说你现在已经学了四天，每天紧张一次，你才紧张了4次，现在还剩下96次。”就是你告诉她紧张是学习的必需品，她出现这种感觉的时候就会很安心，反而就不紧张了。
我觉得也很有意思，就是人为干预了悖论，把它中断掉了

我这几天拉琴拉得很开心，每天都想快点下班回家，都想快点到周六可以去上课，因为觉得超过晚上9点就不合适再吵了，所以基本上只能练一个小时，时间嗖的一下就过去了，想要以前听人说“如果一件事想快点做完，基本上就说明已经不太想做了”，真是太有道理了！说起来，坚持也是这样一直悖论，如果想到要“坚持”，基本上就快“坚持”不下去了，因为这时候已经并不享受当下，而是为了未来的某个结果，所以，慢慢走，欣赏啊！

今天去买大提琴，是一家风评很好的工作室，在老式洋房底层，巨大的窗户外是天平路的街景和法国梧桐，我们到的时候人不少，主要是小朋友和家长在试琴和修琴。我们就在旁边看，有一个小男孩准备换小提琴，他妈妈说想要4K左右的，店里的师傅说这个价位的目前没有，或者过几天来看，或者试试更好一点的，小男孩说要试试，师傅拿了三把琴出来，让他都试试，他妈妈问，哪把比较好？师傅说，让他试试，让他自己先感觉，不着急。小男孩逐一试起来，shu小小声和我说，好像在买魔杖诶！不知道会不会一上手就一阵温暖通过手臂涌上心头

我在边上听，心里觉得是第一把最好听，小男孩试了又试，最后排出来顺序，他也觉得第一把最好，然后答案揭晓，小男孩觉得最好的1万，次好的8千，排名第三的6千，怎么说呢，我就觉得吧，这东西还真的是有客观标准的诶，并不是玄学，虽然是不是第一名、第二名、第三名之间正好差2千倒不一定，但确实顺序真的就是这么个顺序

整个店里都是大大小小的琴和各种手工工具，确实很有奥利凡德魔杖店的感觉。人走的差不多之后，我问师傅大提琴的情况，师傅说刚刚正好有3个小姑娘把店里三把初学的琴买走了（哦！我在门口还碰上她们了！看着她们兴高采烈的在拍照片），现在没有初学的琴了，有一把还不错的，但是是别人订做的，可以先听听看。师傅说初学的琴在4K左右，但是学了一段时间是会想换的，如果是他手里的这把，1.5万左右，就可以一直用下去。
听下来，这把确实比当初某一次在琴行的琴声音好得多，声音更沉，或者说共鸣更好。虽然因为是别人订的，这把我也没法儿买。他说目前没有合适我的琴，可以十一放假再过来看看，又说，学琴不在于这几天的，要挑到真的满意的琴才好
所以小巫师今天没有买到魔杖！

回来的路上，shu说其实买一把1.5万也是可以的，到时候来听听看，如果真的比4K的琴听起来就好得多的话，不如就入手这样的。所以，默默的魔杖预算居然就翻了3倍。。。太可怕了！

学大提琴于我是一件特别特别犹豫的事情，甚至于我都不知道我犹豫的点究竟在哪里。可能是我觉得这么高级/先进的东西不是我这样没有任何音乐天赋的人配去想的，可能是我从来没有为自己的快乐花过这么大一笔钱/时间，或者兼而有之。有时候会问自己，你真的极其极其喜欢么？你真的极其极其想要么？你的感觉是对的么？你的感觉值得相信么？
可是心里又有一个小小的声音在反抗，为什么一定要那么那么喜欢才配开始呢？为什么有一点喜欢就不行呢？为什么想要试试就不行呢？为什么此刻的感觉就不值得去满足呢？
说到底，我并不是无法负担这笔钱和这些时间，这笔钱且不去说，这些时间不用来学琴练琴难道我又能做什么更有意义和价值的事情么？
如果是别人和我说，她想去学大提琴等等，我肯定会轻轻松松的说，去呀去呀，要对自己好一点嘛，但是换成自己，就真的会很犹豫
可能从某种意义上来说，对自己好其实不太容易的，我发现

准备开始学琴这件事，我并不打算告诉身边的朋友，一方面是没必要一方面是有一种说不清楚的不好意思。结果昨天，我们有一个群，是我们家和shu前同事一家人，我们两家经常会在一起带娃活动，他前同事问，我们中秋假期准备做什么？有什么假期计划，shu说周日娃上围棋课，然后陪我去买大提琴，而且特地说，是我买哦，不是给娃买哦！我看到，简直了！先是大喊一声，你！干嘛说出来啊！然后居然颇有一些感动，就。。。shu觉得这件事是挺好的事情呀，并不需要不好意思呀，老婆想要学大提琴不说是件很不错的事情吧，起码完全不丢人啊，等等。。。好甜蜜啊！

总之，祝本小巫师早日挑到魔杖~~早日开始魔法学习！

很难。网上又一次吵了一遍妈妈带2岁男童上女洗手间的事情，我真是觉得太奇怪了。这有什么可说的呢？不要说2岁了，4岁5岁妈妈带着上女洗手间也没问题啊！毕竟洗手间都有隔间嘛。。。而且不上女洗手间上哪啊？上男洗手间？这些娃裤子都不一定自己脱得下来。。。而且如果是便便呢？马桶也不一定坐的上去。。。
而且也不一定是娃想上厕所，妈妈想上啊，总不见得把幼儿放在外头咯？！
所以，按照某些网友（我都不知道是活人还是机器人）的意思，家长不能单独带与自己性别不一致小朋友出门咯？！
就算有无性别洗手间，在小朋友经常出现的地方也一定是不够用的，为什么你总是看到空着的无性别洗手间，那显然是因为你去的地方主要是大人去嘛
小朋友出门玩耍是权利不是恩赐，小朋友使用公共设施也同样是权利，包括但不限于婴儿在公共交通上哭闹，家长带着婴儿车上下公交车缓慢，而如果不能让小朋友感受到社会的友善，是大人的失败，并不是胜利

不过话又说话来，幼吾幼以及人之幼当然是个好的意思，但是有很多人吧，对自己的幼也相当不怎么样，如果以幼吾幼来推导如何对待人之幼的话，人之幼大概只想赶紧跑！
还有这么多家长觉得可以打小朋友，如果不打小朋友也只不过觉得因为打了小朋友，他反而会自卑/学习不好/叛逆，他们根本没想过，打人这件事本身就是不对，并不是因为导致了如此这般的后果才不对，而是从头到尾根根本本就不对！我本来想说“难道你是因为杀人偿命才不杀人的么？”后来一想，大概对于某些人来说，还真就是这样，想想人类也真是没蛮没劲的

千万不要说，一个人的生命不但是自己的也是父母的这句话，听到的人，比如我，只会想说，那我不要了，我还给你好不好

某天看荞麦的微博，说她发现有的人总会在别人讲的故事里带入那个不在场的人，比如说有的人讲自己出轨，和出轨对象这般那般的互动，有读者就会带入这个不在故事里出现的讲故事的人的配偶的感受，有时候有一些人就是没办法直接面对这种“主角”体验，就是会代入/幻想自己是被承受的那一方，又有说到“很多时候我们女的，不是喜欢对方，而是喜欢“他喜欢我”这件事”。我觉得还挺有洞察力的。。。就是我们女的，确实很多时候没有什么主体性，也非常缺爱，over

又以及，翻《游艺黑白》的时候，看到采访席夫（András Schiff），他说到“至于喜欢的合作对象，多数要看曲目，比方说我和来自布拉格的帕诺莎四重奏（Panocha Quartet）合作德沃夏克之后，就很难和其他人合作同一曲目了——他们的德沃夏克是那么真诚、感人且高贵，没有任何廉价感伤。”
我就去找了Panocha Quartet德沃夏克来听，真的，是好听啊！无论是“F大调第12弦乐四重奏（美国Op.96）还是Op.100的小奏鸣曲，都十分好听，有一种质朴健康的氛围，哪怕是忧愁，也是那种身心和谐不拧巴不别扭的感觉，而且这种和谐不是那种天堂啊神圣的和谐，而是非常实在的人间的和谐，有那种绝对不能一边听着一边干别的，而是只能认认真真听完的感染力

前两天吃饭的时候又在看《哈利波特与密室》佐餐，然后发现了一个地方很有意思，金妮拿到日记本，哈利拿到日记本，都明摆着知道这个日记本的主人是“汤姆里德尔”，但是他俩都完全不知道，汤姆里德尔就是伏地魔原本的名字，啊！如果知道，势必故事的走向就不会如此了
所以，这就充分说明了，历史啊，被掩盖起来是很危险的，前事不忘后事之师，前事都不让小朋友知道，后事么就重演一次咯
再次赞美罗琳阿姨！

最近发现自己比较喜欢小/大提琴和钢琴奏鸣曲，而且相对两种乐器比较平衡的那种，会有一种棋逢对手的默契，有应和处，有对抗处，有相互追逐，也有相互弥补，弦乐四重奏就不太行，四种乐器的音色太接近，就很枯燥，如同某种巨大的和谐的单一乐器，虽然也有好听的曲子，但是总体来说我还不大能懂其中的妙处
然后又要说到舒伯特了，前两天听赵晓生的一个讲座，说舒伯特是一个矛盾体，有两个舒伯特，一个是害羞缺爱的舒伯特本人，一个是舒伯特想象以及希望自己能成为的贝多芬式的舒伯特，这俩舒伯特经常在斗争，我觉得，啊！很对啊！所以当初听舒伯特D934的时候就觉得这人有时候对自己满意有时候对自己不满意有时候不高兴但又努力使自己高兴，但有时候又还是不高兴
有的曲子里对自己满意多一点，比如说D664（啊，这首曲子第一乐章好甜啊），有时候不满意多一点，有时候觉得自己这样也不错，有时候觉得，不行啊，要是能写出贝多芬那样的就好了！
还记得彭广林说，舒伯特从来没写过协奏曲，那种庞大的乐队烘托只为了那一个演奏明星的演出形式，舒伯特不大喜欢，扑哧
还听了一个马友友和凯瑟琳·斯托特(Kathryn Stott)小曲子的合集《生命之歌》，不大喜欢，是很美啦，但是钢琴太背景了，大提琴如泣如诉，钢琴零星作为背景出现，听感上觉得有点俗气，但是马友友和她，这一组小曲子的视频倒是都蛮好看的，我觉得是因为马友友的演技好，外加俩人肉眼可见的互动十分加分

下载了一本《游艺黑白》，焦元溥对很多很多钢琴家的采访记录，有挺多挺好玩儿的地方，比如Zoltán Kocsis说“即使是天纵奇才如齐弗拉，也是需要练习才能获得那样鬼神莫测的技巧……他还常常戴手套练……你无法真正感觉到琴键；当你习惯之后再把手套拿掉，触键会变得灵敏一百倍。”然后焦元溥说“他变成钢琴界的豌豆公主了嘛？”噗哈哈哈哈哈。。。。
说起来，我一直觉得钢琴家的音色是一个非常神奇以及我搞不懂的领域，因为我以为钢琴的音色取决于钢琴本身，按下去大家声音都一样，只不过按得重一点就大声一点按得轻一点就小声一点，但是似乎大家都不是这么认为的，大家似乎认为音色取决于触键，即使是同一台钢琴，不同人发出的音色是不一样的，啊！！好高级啊。。。

豆瓣上有位经常写乐评听过无数多古典音乐专辑的网友，古典音乐我一点不懂，前两天看到他写了一篇王文娟的豆瓣日志，这个我懂啊！就默默的觉得写的不太行啊。。。然后生出一种待小僧伸伸脚的感觉
在微博上看到一个姐姐说，“她塑造过角色身份、地位、年龄、性格就迥异的人物，但却都拥有自尊、自爱、自信的精神内核。即便是在越剧这样以女性观众为主要受众的剧种里，这类风格也并不多见”，我觉得这个真是说到点子上！
王文娟的黛玉特别令我觉得厉害的一点是在这出戏最后，以为宝玉另娶他人，但是表现方式不是怨恨和惨烈的那种，焚稿里虽然肝肠寸断，“这诗稿，不想玉堂金马登高第，只望它，高山流水遇知音”，更多的是精神层面的孤独和幻灭，所以能令人感觉到她是林黛玉，不是情探里的敫桂英。而宝玉最厉害的一点，就是没有那种想到赢得佳人的得失心，而是“你若烦恼我担忧，你若开颜我先笑”，就是怎么看怎么好，这大概也就是这出戏和其他众多才子佳人戏不大一样的地方。

如果说，因为越剧《红楼梦》是用的宝玉和黛玉的爱情故事，黛玉还算是一般意义上古典美人儿的范畴，所谓才子佳人戏的“佳人”。宝玉则不是通常款款深情的才子，那种痴很难把握，一不留神就傻得很，会有一种故作天真的感觉。徐玉兰的宝玉我是觉得出神入化，后来的演员们，黛玉有演得不错的，但宝玉基本没有。宝玉这样毫无家国啊世俗啊追求的富贵闲人，自始至终有一种理所当然感，也可以说是何不食肉糜感，就是这个人物不是衡量了之后才做的决定，而是一切出于本心和自然。徐玉兰塑造的宝玉表演里的光明和单纯（这种单纯某种程度就是何不食肉糜感）其实非常微妙以及难以传承。唱腔里小腔之灵活摇曳，非常妙。其实一个人物如果复杂，A演员偏重于这一面B演员偏重于那一面其实都还好说，但是，被徐玉兰一塑造，宝玉这个人物就很难演

另外，这出戏我觉得前半部分尤其难，一开始黛玉进府的时候两个人的孩子气，很多演员这个地方根本演不好，渐渐长大共读西厢，到互诉衷肠，再到后来焚稿和哭灵反而更容易把握，62年的电影版里面那种一层层往前推直到最后的高潮然后归于平静。即使是最后一场戏，也是很有层次，在“问紫娟”的时候稍微平静，然后在“天缺一角有女娲，心缺一块难再补”的时候再掀起一个小浪，到最后“抛却了莫失莫忘通灵玉，挣脱了不离不弃黄金锁。”一切归零，但是又不是初生的归零，而是经历过很多归零

说起来，经过我也不知道多久，一个多月？总之，终于把《梧叶舞秋风》弹下来了，现在跟着刘丽的录音0.75倍速已经比较流畅，应该很快就能跟着原速弹了呢！这首曲子应该算是自己自学的第一首曲子，完整弹下来还是挺高兴的也。
昨天看B站，安迪老师讲柴可夫斯基的《悲歌》（ Op.40 No.2 Chanson Triste），听着会想到《忆故人》诶

在知乎上看了一个上海电气的贴，然后又稍微搜了一下上海电气，还真是挺有意思
好像最近很久没有读/看过令人沉醉的东西了，无论是《fleabag》还是《绝对笑喷之弃业医生日志》都更接近段子一点，没有那种让人在其中久久不能自拔的完整的快乐，最近一部令人沉浸的就是《传奇办公室》了，啊！不知道会不会有第六部
以及罗琳阿姨的侦探小说第六本不知道啥时候写好，啊！