周六上午娃去学校搞迎新活动，我在家练琴
中午她回来，随便吃了点东西，她去看书，我开始看最后两集95版的《傲慢与偏见》，啊！！！！太好看了，看到简和宾利俩人终于订婚的时候我几乎鼻子一酸
lizzy就更不用说，眼神之明亮流动，太动人了，然后帅帅的达西也非常令人荡漾，总之看完冒着一身粉红泡泡带娃去上笛子课
上完课出来，三个人一起去一家法国小酒馆吃饭，吃了一大锅青口，喝掉一整杯苹果起泡酒
吃完饭出门，空气是湿的，但因为降温，所以不觉得闷，反而很舒服，有一种起泡酒一样的喜悦的泡泡在心里涌动
散了一会步他俩回家，我去听音乐会

这场是180的票面，在闲鱼上240买下的，听完之后感觉，实在是太值了！！
首先，是小厅，不到400个位置，气场非常聚拢，有室内乐那种亲密的氛围。我坐在二楼，是一楼第三排整对上来的位置，离舞台很近，甚至听得到小提琴敲指板的声音和深吸气的声音
第一首是小提琴大提琴重奏帕萨卡利亚，已经觉得很美，接着是贝多芬的弦乐三重奏D大调小夜曲，下半场是舒曼的降E大调钢琴五重奏。这个五重奏实在太灵了，现场效果极其好，是那种非常紧非常热烈的效果，像是一块织得很紧的布，密不透风。第二也不知道第三乐章，第一小提琴有一句旋律，仿佛是一株草生长出来，嫩绿脆弱但有生命力。说起来，康珠美的第一小提琴，宁峰的第二小提琴，我觉得这么对比来听，音色确实明显不同，居然会这样明显，就还挺有趣的
说起来，这首曲子如果放在录音里听，我未必会觉得非常喜欢，但是在现场实在就觉得很动人，那种台上台下的互动和令人屏息静气的气场，太妙了，还是要看现场，啊！
结束之后，大家掌声雷动，谢了四次也不知道五次幕

走在春天的夜晚，特别快乐，发消息给shu说，他回我说，多么愉快的一天啊！
真的，此言甚是！
想到时间尚早，我想不如走回家吧，每次听完特别喜欢的演出总想在路上走走，然后就这样一路晃晃悠悠，晃了一个多小时，走回家，真的，好开心啊

说起来，在路上走着的时候在QQ音乐里找到康珠美的录音，想晚上听了舒曼，那就接下去边走边听勃拉姆斯吧，听了她的第三小提琴奏鸣曲，录音听起来也确实是有一种紧张的气氛，我能理解这种好，但是不是我特别喜欢的风格。听完第一乐章，我就重新听了一直以来常听的谢林的第三小提琴奏鸣曲第一乐章，还是喜欢的。谢林的琴声里通常毫无炫耀，但会有一种特别的骄傲，是那种指向向内的骄傲，以及我觉得有非常自持的温柔
小女巫去听了马友友的音乐会，她说觉得大提琴是一个。。。成熟的大人。。。是的，我觉得确实是这么一回事，我觉得我正是比较喜欢。。。大人的艺术作品，俏皮灵动的东西虽然也是好的，但没办法敲中我最被感动的点，就，大家喜欢的东西真是好不一样啊，很有意思呢

顺便，周日晚上看了一个美泉宫伊丽莎白30周年音乐会，一开始sisi是一个年轻演员，年轻而美，声音也好，但我觉得非常泛善可陈，死神也不大好，看起来太实了，实敦敦的
半心半意的往下看，唱到“我属于我自己”这首著名曲目的时候，年轻的sisi的唱着唱着，被群演团团围住，然后等团团围住的群演散开之后，sisi换成了maya，天啊！！完全就不一样了，maya接唱的时候，我一身鸡皮疙瘩，立刻就被感染了，效果之震撼，简直令人怀疑这种舞台设置是对青年演员的羞辱。。。这时候的maya距离05版已经过去快20年，毫无疑问是老了不少，但是演员的气场和表现力就是在那里，并不衰减，依然是那么夺目
当然，死神还是不太行，实敦敦的死神配maya也不行。。。只能说，舞台这种东西，它有自身的魔力，不同的人演就是完全不同，如果不是maya和mate，我肯定不会如此着迷《伊丽莎白》

我最喜欢的播客更新了，第一时间听完，还好戴着口罩，因为数次在地铁里笑得不行
总结一下这几期里我觉得非常有意思的内容，比如说李碧华的那期，说李碧华和陈凯歌的不同之处在于，李碧华大体上还是认为同性恋是一种自然而然的状态，而陈凯歌基本认为一个男的，不经历九九八十一难怎么可能会喜欢一个男的？！我觉得太有启发了，因为当时看《霸王别姬》的时候就觉得非常不自然，有一种刻意在其中，现在想来，就是因为底色是恐同的，是要设定非常多压迫阉割的明喻或者隐喻的
李碧华总是喜欢写各种边缘人物，就是我有的，只是我的爱了，这样。对于段小楼，希希很好笑的说，这个人，就是“一个男的”。
我读书的时候对程蝶衣和段小楼劫后重逢的一段印象非常深，这一段，两个嘉宾作出了完全不同的解读。希希说，她觉得段小楼有人味了，因为在已经年迈的时候，他和程蝶衣说他是知道他一直以来的心意的，只是他没办法回馈这份爱，同时又说能不能帮我把老婆的骨灰带回来，就是一个深情流露的时刻。老袁说，这个细节她觉得完全写出了段小楼是一个多么自私而鸡贼的人，就是在知道双方的情分已经生疏了的情况下，用旧情去挑动程蝶衣，用最后的筹码，让程蝶衣帮他做事，甚至骨灰只是开始，后面潜台词还有很多，说到底就是算计
就好喜欢听到这些不同的解读，不同的理解啊！
另外，李碧华是一个有政治感觉的作家，她对世纪末的香港的那种感觉，其实是很准的
老袁有一个观点，人气爆棚的流行小说实际上都有自己的一套价值观和一种生活方式，比如说琼瑶，爱情就是至高无上的，爱本身就是生活模式，而亦舒，大概姿态好看就是至高无上的

还有一期是说李翊云，有谈到一个点，就是作为一个少数族裔或者说背景不主流的作家，创作的时候往往有两个方向，展示自己的故事自己的血泪，还是刻意回避这些部分，写自己不熟悉的人物（比如李翊云写白男，写两个法国小姑娘的友谊），有没有第三条路？其实广义来说，我觉得我们女的也有这个困惑，我们要追求不像个女的写的/导的/编的么？
我在豆瓣上看到有人说“这些年我渐渐懂了，传统文本中英雄本来就是由男性定义的，我原来认为的女英雄不过是性别为女的男英雄。那什么是女英雄呢？我原来以为恬娜的选择是一种倒退，但养育、修复、平衡、协作、共生这些价值在英雄叙事中，本身就很不戏剧性、很不伟大、很边缘。所以因果很有可能是反的，不是女性不伟大，而是因为女性所做的一切生长性的、修复性的、互惠性的行为都不会被定义为伟大。”
但我觉得完全没有道理，不是这样的！女英雄就是女英雄。她只要性别为女就是女英雄，并不因为社会犒赏“进攻性”（或者类似的品质），且社会犒赏男性，所以进攻性就变成了男性的专属品质。我觉得这根本就是两个事情：1）养育、修复、平衡、协作、共生这些价值当然是伟大的，同时这些价值的伟大并不经常被宣扬，所以要多宣扬，但这些价值并不是也不应该仅仅由女性提供；2）传统文本里的英雄模式，也可以是女的，女的并不是因为适用了这个模式就变成男英雄，传统文本里的英雄模式确实有一些美好的品质，这些品质没有性别属性，只是女的里面有这些品质的人没有更多的被鼓励和被看见。

昨天读完了《free: A Child and a Country at the End of History》，不知道是不是我没有完全读懂，总体来说觉得作者对于socialism的感情非常复杂。可能是因为童年和青年的分割点基本就是巨变的时间点，而童年，总是阳光灿烂的日子。以及作者本人就我浅薄的理解，也远远不能说是普通阿尔巴尼亚人。当然并不因此她的视角就没有意义，诚实的叙述和感受总是很吸引人的。印象最深的几个部分是，她和奶奶去希腊到家族墓前的一段、霍查的葬礼之后和邻居家一段。有很多很熟悉的部分，我们一看就懂，比如家庭出身、比如流动红旗，比如红领巾，比如说你穿得好像个外国游客时候的复杂内涵，比如入队宣誓的时候 “Pioneers of Enver! In the name of the cause of the Party, are you ready to fight?”“Always ready!”哈哈哈哈哈哈，“准备好了么？”“时刻准备着”

还看到有个人说，美不是一种感受而是一种经历，不是一个片段而是一根线，是有纵深的，比如说看到一树樱花当然会瞬间觉得好看，但是一起经历过寒冬，看着它的枯枝长出花苞，看着它零星初开，到一眼之间整树灿烂，那个灿烂的时刻所体会到的美是无与伦比的。
我觉得很有道理，在很多时候读小说也是，一路读下来，在某个点，因为一句话因为一个段落能获得莫大的感动，但是如果单拎出来这句话，这个片段，就觉得是好看的，仅此而已。
所以呢，我觉得不能只吃第七个包子，不能只去看片段，前面6个包子必不可少
在B站上随便刷刷，只会空虚，看完整部作品才会获得巨大的满足。。。要继续读小说看戏！

最近因为比较空而非常焦虑。所以看了很多起奇奇怪怪的东西，有很多奇奇怪怪的想法，啊

我要开始花痴的胡言乱语了
周末重看了一遍05年版的《伊丽莎白》，实在太好看了！远比第一次更上头
第一次看的时候，对maya的伊丽莎白印象很深，那种生命力，她对自我意志的追求，以及在追求中的迟疑和疲惫非常动人，最后依然什么也没有，更是令人感叹。
那时候最被《夜船》打动，就是那种历尽千帆之后，我还是不喜欢你，“不喜欢你”这是为数不多的我能做主的东西了，而她在发现丈夫去妓院之后，她说“丈夫的忠诚落幕，是我自由的起点”，哇，振聋发聩

也看过一点Pia的伊丽莎白，不是特别喜欢，我看到豆瓣上有人说
“ 92版Pia：sisi是一个不幸的少女。因为被束缚所以悲伤绝望， 茕茕孑立 ，冷笑着嘲弄这个伤害我的世界，最后终得解脱的笼中小鸟。05版Maya： sisi是个好胜顽强的少女。她是个不需要他人同情的自由战士，务求战胜一切，战胜她的丈夫婆婆以获得自由。可是战胜到最后，她才发现胜利的尽头不是自由，而是虚无。她依然摆脱不了出身和时代，所以在疲倦中走向死亡。 ”
就我看到的零星的Pia的伊丽莎白而言，她会让我觉得很硬，某种程度就有点僵，某种程度也可以说气场很大，但这种气场并不是我喜欢的那种气场，maya肯定也不能说是柔软的，但她是流动的，有一种刚强，也更有弹性

但，重点还是想说死神和伊丽莎白的互动
啊，没有哪对组合比maya和Mate更好了！！！！
死神是伊丽莎白颅内幻想出来的形象，第一次出现是她爬高掉落，昏过去的时候出现的，后来每次在她想要厌世或者想要的时候出现，有一点诱惑，有一点抗拒，也可以说是伊丽莎白本人的另一个分身
同时，因为这人毕竟是死神嘛，还负责了带走伊丽莎白的儿子鲁道夫，以及覆灭了封建王朝（？）
很多版本的死神为了追求这种幻象，演得非常中性，比如说一头长发？雌雄难辨的妆容？
但是mate非常特别，他的形象很实，就是一个少年，甚至是青春活力的少年，但是也很虚，因为非常干净，没有什么人类的特质，也并没有很强的雄性荷尔蒙，但是与此同时，他和伊丽莎白的互动那种对抗性多是那么那么热烈、真诚又色情
某种程度我觉得可以说他的死神特别迷人在于，死神和演员有一点分开，死神是一个容器，他接得住伊丽莎白所有的部分，他懂伊丽莎白，很深的懂，能某种程度还能塑造她引诱她，但本身又是空的，其实也不太像人，或者是我们迷恋所谓的纸片人，而演员本人又显然是人类，而且和maya的关系非常好，是那种崇拜爱慕，很真挚
我以前不太懂maya和mate这种美，现在深深的觉得，我又成长了！

太美了，实在是太美了
搞得我反反复复看了很多遍，以及死神和鲁道夫也蛮好看

清明假期还看了一个德语音乐剧《莫扎特！》，不是特别喜欢，可能里面的那种有巨大天赋的少年很难让我共鸣吧，因为我没啥天赋，也不是少年，我回忆了一下，我觉得大部分令我非常上头的东西，都有一个重要的特点，就是很色情。。。是一种深层次的色情
色情这种东西，不是少年情侣甜甜的恋爱或分手（比如《莫扎特！》），而是更深的更强烈的一种东西，是一种生命力和对人心或者人与人关系更深的探究

我要改天再重温一下97版的《吸血鬼之舞》！毕竟，我觉得没有任何一个莎拉比得上97版，那版的莎拉有一种天真但不蠢的气质，和伯爵居然有一种四两拨千斤的匹敌，通常来说，莎拉气场太大就不行，会让人觉得，嘿，俩伯爵么？太弱也不行，会觉得是老鹰吃小鸡，而97版的莎拉就是另一个路线，不走气场路线，而是一种巧劲儿
而伯爵就更不用说了，啊，摄人心魄！

在审美这个层面，总体我比较喜欢女的具有男性特质，男的具有女性特质，当然这个特质并不是说真的某些特质是男的/女的才具有的特质，而是说根据社会刻板印象而言，通常被认为是男的/女的的特质。。。总之，非常变态

舞台啊，就是迷人啊，不想干活想看戏~~~~~

在豆瓣上看到一个姑娘说“以前的嗑点一直是少年时意气相投的亲密战友/伴侣，在岁月中走向截然相反的理念与阵营，继而成为最了解彼此的对家，比如GGAD（邓布利多与格林德沃），比如EC（万磁王与X教授），最近又发现一个新的嗑点：【艺术上亲密无间互相成就，生活里几无往来形同陌路】”，她说某个京剧老生演员和琴师，俩人从戏校就开始搭档，已经搭档几十年，台上非常非常默契，但是台下俩人风格完全不一样，而且互相都看不太上对方。。。就。。。有一种很好磕的感觉呢

我看到笑了老半天，居然很能懂这种好磕，跑去留言，说，话说我觉得这种接住和默契，会忽然想到越剧《舞台姐妹》，她说，“越剧舞台姐妹太好磕了 唱惯了梁祝恩爱生死情 今日里送兄送妹分不清”，然后我就想，不如再去看一下，就去B站看了正当年的钱惠丽、单仰萍组合，啊！从“送兄别妹”一路就看下去了，直到看完全剧，又一次在月红接唱“贤妹妹，我想你，哪日不想到夜里”的时候哭出来。。。这一段对我来说真是。。。百试不爽的令我眼眶一湿啊！
我觉得我至少20年没从“送兄别妹”开始看了，现在再看，觉得这出戏编得真不错，明线是邢月红竺春花的结拜姐妹，但以《梁祝》串着整个故事，两者互文太好了，俩人分道扬镳的时候，最后演出一出的是“送兄”，台上演的是“你我无缘到白头”，春花想留住月红又留不下。月红服安眠药的时候，自言自语唱的是“山伯临终”，最后古戏台上重逢，唱的是“楼台会”，啊！！情感上的互文，剧情上的互文，甚至性别上的互文，啊！高级

看到最后，发现这是2000年的舞台实况，我查了一下，那时候钱惠丽和单仰萍36、37岁，真的是正当年，是舞台上最好的时候。然后我就在想一个问题，我觉得这一批演员，不论是越剧还是其他剧种，30多岁就很成熟了，但是他们后来的那些演员呢，仿佛就成熟得越晚，越年轻的一批就成熟得越晚，比如现在舞台上也三十六七岁的演员，完全没有他们前辈三十六七岁时候的舞台风采
如果听更老一代的录音，就觉得更明显，觉得那时候的人仿佛20多岁就已经很成熟了，很大人了，但现在的演员我觉得再不断往幼稚化发展
我跑去和shu说，shu说那可不呗，林彪23岁都当军长了好嘛
莫非。。。现在人的寿命长了，所以成熟期后移了很多？shu说可能是上学的时间太长了，就是认识社会的时间太晚了，并不是学习知识才是学习，家长里短人情世故也是学习，后者现在的小朋友接触得太少了，认识世界开始都是一个二手的世界，是学了根本没有感受的东西然后去印证，而不是先有了感受现有了认知再看书本里的总结
而且我觉得，成熟期这种事情，如果没有在某些时间点之前成熟，长成一个大人，可能就再也大人不了了，就好像米饭夹生了

周末看了一个Chess in Concert，当初因为偶然听到Anthem觉得超好听去看的演唱会，就这个故事情节也太迷惑了，人物还是要靠剧情立起来啊，单只有几首好听的歌是不够的！搞得我又去看了一遍吸血鬼的贪欲和心之全蚀

周六零零星星看了很久Steven Barton的各种视频片段，虽然是好看的，但是好像就是没有那种很充实很满足的感受，好像是刷了很久手机微博，而不是看了一部长篇小说
所以决定还是要点沉浸式的娱乐活动，又跑去看了一遍《悲惨世界》的10周年音乐会，这是第二遍看，真的是好看啊！比第一遍看的时候还觉得好看很多很多很多，每一首都好好听，特别发现那首red and black真是特别好听啊，最后彩蛋上17国各语言的冉阿让上场，用这些不同的语言，一人一句到后来一起所有人合唱“people song”的时候，实在是太震撼，是那种瞬间一身鸡皮疙瘩的震撼
第一次看的时候因为并不太熟悉悲惨世界的故事，所以听歌、看字幕还要猜测剧情，而这是一个音乐剧版音乐会的形式，剧情有的时候我还连不太上，就很受影响。只是觉得有几首歌很好听，于是这几首歌时不时在QQ音乐上我也会找来听，但是更多好像也没有
但周日这次看的时候，完全就投入进去了，即使是音乐剧版音乐会的形式，也真是唱作俱佳，每个演员都唱作俱佳，非常非常有感染力，而且是舞台演出特有的感染力。
确实，音乐剧它首先是剧，音乐是表现剧的形式

因为people song有各国冉阿让，其中一个是日语版，其他荷兰语瑞典语波兰语什么的我几乎都没听到过，但是日语起码是一种我听到过的语言，但这首里面只有1句，然后我就在想，到底别的语言演唱英语音乐剧行不行啊？除了德语版的《贪欲》，我还听过一个Steven Barton英语版的，觉得也非常好听，但是这个说明力不够，因为是同一个演员，而且德语和英语差别还不足够？后来我就去找了一个日语版的《悲惨世界》，咦，居然也还是可以的诶！听起来也没觉得特别奇怪诶
那么中文呢？中文没有官方的版本，就去找一些自己唱着玩的片段，不太行。。。还听了一个粤语版的开头那首歌，不难听，只是非常。。。有霍元甲的气质
又跑去找《剧院魅影》，日语版的也还行，以及这部戏可是有真正的舞台演出的中文版，是去年上演的，还颇演出了很多场，就，啊！！！十分不行啊！！！尴尬死我了
一方面表演非常尴尬了，好像二流学生组的话剧社，另外还有个主要奇怪的地方是旋律的起伏和中文字音的起伏非常对抗，听着就很别扭
是用中文翻唱英文歌就不行么？可我又想，可是我从来也没觉得中文《国际歌》有什么别扭的嘛
然后我看了一个费翔版的中文《剧院魅影》里面的两首歌，得出的结论是现在的音乐剧演员不行。。。
不过语言天然的韵律和旋律的对应还是蛮有趣的一件事

很喜欢的播客更新了一期，是讲亦舒的，还蛮有收获。记一笔印象最深的几个点，1）恋物的人，沉迷于各种东西的人，其实很强的生命力的一种体现，我觉得有道理，因为看着我同事从恋物到不恋，从买奢侈品里花很多心思到随便买买优衣库，几乎就是她生活热情变化的外在体现；2）言情小说如果出圈，或者说如果掀起某一种热潮，其实都是因为价值观，而不是幽微的关系或者情感的描写，是其中的价值观契合了一种不那么主流的，但符合当下人们心境的价值观；3）“变高级”是我们人类会有的心理需求。

昨天娃很气愤的和我说，妈妈你都不管我！哈？！我哪方面不管你？你不管我学习！
问了半天总算搞清楚了，这位小同学觉得自己学习不够积极努力，觉得是完成任务式的，一方面觉得自己应该更努力更主动，一方面根本做不到又总是拖着想，再玩一分钟就去学习，然后就觉得自己不够好。。。
妈呀。。。这种思想我太熟悉了，完全就和我一模一样。。。而且我爸也这样，他以前说，有一个无产阶级的思想和一个与之相对立的肉体真是令人痛苦啊，我问shu会不会，时不时就觉得自己不够好，本可以更好，但其实并做不到更好，shu说完全不会啊
我以前觉得，可能这样的想法来源于家庭教育，现在看起来，可能基因的因素更大一点
我也不知道怎么劝慰她，就，这种事情就是没啥办法的啦，只要对自己不满意的心情没有太影响生活就随它去吧，不满意就不满意吧，让自己喜欢自己这件事，我也没啥心得啊！
或者也可能不断追求要做更好的自己，本身就是不对的一件事，不要时时刻刻审视自己不要这么自恋，而是满足自己就好，让自己快乐就好，当然很多事情做不到，就有限的范围内能快乐一点是一点？啊，不懂。。。

周末看了一部模模糊糊拍摄质量一塌糊涂的《吸血鬼之舞》，97年的德语音乐剧，但是很喜欢。真的很喜欢Steven Barton对吸血鬼的演绎，而且他的声音实在是太动人了。
贪欲一段，算是整部剧的精华，他其实也不爱莎拉，不爱歌里提到的几个人，他克制自己不吸血并不是为了爱，而是为了主宰自己而不是被渴欲住主宰，但是就是不能成功。无尽的渴欲和饥饿可以压倒一切，但吸血带来的不是满足而是一种稍许渴欲的缓解，而且这一种痛苦缓解了之后又会添上一种对自己失望的痛苦，怎么说呢，就是我们这种基因的人就特别理解嘛
一方面他知道自己就是野兽，一方面也他知道怎么引诱别人，知道人类的那些东西，但是无法切身体会
豆瓣上有个人说“他演的正是他想成为却又无法成为的。体会到这些之后再回头看之前的歌，真是每首歌词都饱含深意，而且彼此之间关联性很强，loop很久并不是难事。剧中的每个角色都有自己的欲望，伯爵就是在其中穿针引线的人：用性欲引诱莎拉，用爱情引诱小阿，用知识引诱教授。然而这样一个将所有角色玩弄于股掌之上的猎人，最向往的竟然是跟猎物共情。这奇妙的追逐关系真是张力十足”
Steven Barton表现的优雅，挣扎，不甘心，生自己的气，真是非常味美

最近一周忙得要命，而且也不怎么挣钱，又累又无趣而且情感情绪上也没有正面的波澜，然后就会在地铁上听情感浓度很高的歌，比如说《悲惨世界》里的芳汀之死，比如说《吸血鬼之舞》里的贪欲，比如林冲夜奔，我觉得可能需要情感被翻动的东西也是人类的基本需求，生活里没有，就得在文艺作品里找
啊，不过还是想看一点荡漾的东西呢

又，在小红书上看到罗大佑要来开演唱会了，曲目单已经出来，毫不谦虚的说，这些歌至少90%我都能从头唱到尾，可见当年是有多喜欢，演唱会也看过不止一场。但是现在就没有很喜欢了，会觉得他非常男，就是男的青年导师这种样子，就，不行，无法继续喜欢下去

舒伯特的即兴曲op90（D899）no3我之前一直听一直听，尤其是在下班路上，非常累的时候，觉得有一种安慰和共鸣。在我听来，右手的细碎不断跑动的小音符就是心里的不断涌现的小泡泡，黑暗的，咒骂的，挣扎的，而左手的旋律有时候是对自己的安抚，有时候还是忍住内心沸腾而努力表现出来的一脸淡定和气
昨天正好看到有人提起Clifford Curzon即兴曲很好，我就找来听了，非常出乎意料，第一感觉是，左右手是俩人。而我之前听的最多的版本，给我的感觉是一个人的两面，而Clifford Curzon让我觉得，他弹出了两个人的感觉，而且还是浑身不搭界的两个人，也没有什么对话，各走各的，总之就，不太喜欢
临睡前在听王识君博士的钢琴课讲四首即兴曲，颇有收获，比如说他说要有绵延起伏的感觉，而不是一句出来就丢在地上另起一句，然后也演示了如何做出这种效果，比如说旋律开始转方向，可以稍微慢一点，就好像车要转弯一样，有一个预示，比如说要有音乐性节奏或者力度就不能太匀，节奏也太匀力度也太匀就难免像打字机等等。。。一方面是乐器之间有相通的地方，我觉得对我拉琴也颇有启发，一方面听他从技术方面讲音乐之美讲如何做出音乐之美，本身就很有意思

这两天在摸索德沃夏克的《幽默曲》，铃木的D大调版本，毕竟原版太难了。说起来中间转小调的地方实在是非常浓郁悲愤，我问杨小恒，你有没有觉得中间这里突然不开心了？她说一开始就好像，蹦蹦跳跳爸爸说要去迪士尼，忽然莫名其妙又不让我去了，但是她又问说第三段返回到开头的时候又是什么呢？我说比如说好像你想说，不去也没办法，自己找点稍许快乐的事情做做吧，她说比如折纸？我说是啊。然后她说，这真是一个悲惨的故事啊，再也不想听这首曲子了，哈哈哈哈哈
这个人最近在吹《欢乐歌》，典型的江南丝竹，就是绵延的，虽然是欢乐的，但也不是大喜大乐，她老师说，就是那种感觉是老头子的欢乐，不是小青年小朋友的欢乐，我觉得此言甚是！

周末看了一部《芝加哥》，电影化了的音乐剧/歌舞片儿？就是觉得很厉害啊！表现手法真的很厉害啊！但是没有太被打动，我觉得还是更古典的东西，讲一个故事，讲一种感情，讲一段关系，这样的东西比较能打动我，而讲一个道理，讽刺一种现象就不太行，可能会觉得还不错，很厉害，但很难觉得非常感动。后来我就去看97年版的《吸血鬼之舞》了，非常不懂的语言外加非常模糊的画面，但还是能看下去，以及觉得非常好听好看，周日晚上看了一半，等看完另一半再写观后感

没有，我没有很特别。我前两天听一个播客有很多收获。就是女性向浪漫的小说虽然男主浪漫形式浪漫桥段是多种多样的，但内核只有一个就是：我很特别，他待我不一样
我觉得非常有道理啊！无论是他如此强大，但向我吐露脆弱，无论是他带我去他小时候的秘密基地，都是这样。而也会有一些奇奇怪怪的变体，比如浪子回头，他虽然很渣，但他为我回头，甚至他虽然伤害我，但是他伤害别人更多。。。这种心理需求会有一个问题，就是，关注他待我不一样，胜过了关注他捧出来的究竟是什么
哪怕他拿出来的东西是天经地义的，是微不足道的，甚至是不怎么样的，只要能说明我很特别，也会让我迷醉，比如说，他就是一个游手好闲的烂人，居然为我上班去了，虽然他对你是很特别，但。。。我们人类就是要上班的啊。。。他捧出的上班实在不是什么了不起的东西
换句话说，就是很多时候我们女的，不是喜欢对方，而是喜欢“他喜欢我”这件事，就没啥意思，太多女的会用“他没选择我”这种句子，我觉得不行，我们女的，要更多用“我没得到他”，“我和他没谈下去”这样的表述！

而男性向小说的主要心理需求大概就是，我超厉害，我比人家都厉害吧，虽然也确实没啥意思，但好像不太会伤及自身。

我以前非常不能理解太监文，或者男主有生理/心理疾病什么的浪漫小说，不太懂这种文吸引人的点究竟在哪里啊？！这个播客认为，因为在我们的社会里，浪漫小说的男主往往是什么都强的，那么什么都强的男生就会让我们女的有天然的不安全感，觉得打不过他，人身安全没保障，那么解决不安全感之道就是废他一条腿，啊哈哈哈哈

播客里有个女嘉宾，说，我虽然是个女的，但是我写的是男频网文，因为女的嗨点不太好把握，有的喜欢霸总，有的喜欢病娇，各种各样，而男的就不同了，他们都喜欢胸大的，笑死我了。。。
然后我就想了一下，我喜欢什么样的，和陆正讨论下来，我喜欢文艺作品里面，女的ego要大，男的ego要小
女的要有主体性，要追求自己想要追求的人或事，不能被推着走，不能半推半就随波逐流，如果还非常顺应社会价值观是个一般意义上的好女人那就更没意思了。以及总体来说，我对女性角色的道德要求比较低。。。
但是男的就不行，我对男性角色的道德要求比较高，所以看同人，总归看不太下去马尔福和卢修斯，道德不行。。。但ego也是非常重要的因素，我不喜欢ego大的男性角色，也不喜欢传统的男性英雄，比如说萧峰和阿朱这一对，我就不喜欢。比如说喜欢的男性角色是令狐冲，我觉得他比较珍贵的一点，就是这位从来不想改变任盈盈或者小师妹，尤其是根本没动过念头希望任盈盈脱离魔教，走名门正派之路，一点不爹，而且当恒山派掌门的时候也非常体贴，体贴也就是能站在别人的角度设身处地的感受，这就很好

又，我某天听了另一个播客，里面提到维塔利的《恰空》，其实我一直觉得这曲子肯定不是维塔利写的，结果查下来居然确实有人这么认为，因为这首曲子一点都没有巴洛克的感觉，而维塔利本人是巴洛克时期的人啊。这不是重点，重点是，我想说，我听过谢林的这首恰空，觉得是愁绪，第一听海菲兹，吓一跳，完全就是悲愤，怎么说呢，这是第一首让我觉得俩人好像拉得完全不同的曲子的曲子啊。。。然后我就在评论里看到有人说“我超喜欢海菲兹，但这首还是谢林的版本好听”也有人说“我超喜欢谢林，但这首还是得海菲兹”。可见，这俩人真的拉得完完全全不一样

读了三分之一本《雪落香杉树》，书名很美，故事我也以为会有意思，结果不是很受得了其中的男性视角，怎么那么男啊？比如说青涩的少男看青涩的日裔少女，写她刚刚发育的胸，写他忍不住偷窥她跟踪她，他们在树洞里的初吻，这个那个的，完全是他他他他他，那姑娘的反应那姑娘的内心，则根本没有被好好写出来可能作者也根本写不出来，又或者作者努力写了，但是很假。。。总之，我就在想，有这么多书可看，我为啥要看这本呢？于是就弃掉了
女性视角一旦开启，就是回不去了，就是会看出没有开启这个视角看不出来的东西，如果书的其他部分写得够好，故事够吸引人，或者虽然作者虽然很男，但男得很正派，又或者虽然作者本人很聪明，倒也算瑕不掩瑜，但是如果总体写得还很一般，那就没啥必要看下去了
尤其是在和性相关的方面，反正，我看小黄书猜作者性别绝对是准确性超过90%

用男人的眼睛来看世界和用女人的眼睛来看世界，真是太不一样了
但很多时候男的眼睛就好像是人类的眼睛，比如说，“农村青年结婚难”，这句话，不就默认了青年=男青年么？！比如说，老罗的歌里唱到，“家乡的人们得到他们想要的 却又失去他们拥有的 门上的一块斑驳的木板 刻着这么几句话 子子孙孙永宝用，世世代代传香火”，我听了这么多年才get到，子和孙和香火里都并不包含我们女的，家乡的人们拥有的，只是家乡的男人们拥有的吧，难怪男的说起土地和故乡情，以及项飙说起大家族宗族什么的，总是那么含情脉脉，反正，我们女的就不要跟着瞎起劲了

读完了《Salt to the Sea》，第一次知道Gustloff号海难，第一次知道汉尼拔行动，虽然是很YA的一本书，也有一些很刻意的地方，但还是挺好看的，有一些地方有一种真挚的温柔，比如说那个波兰姑娘被俄国士兵强暴怀孕，在逃难的过程中生产，生完之后非常抗拒这个女婴，她爱但并不爱她的东鲁普士男生轻轻抱起这个女婴，说她真好看，她有你的眼睛，有你的鼻子。。。就。。。在那个场景里，真的很感人

看完了《南方与北方》的电视剧，确实是工业时代的《傲慢与偏见》，但是也挺好看，道德与情感是不能割裂的，好人才会有好爱情，啊，这种古典风格确实是会给人安慰啊
我找了《南方与北方》的书准备读一读，以及听了一期讲奥斯汀《劝导》的播客，也准备找《劝导》来读读

还看了部《保持缄默》，故事梗概基本就是，如果问题解决不了，不如杀个人吧！虽然非常奇怪，但片子超级好笑，我和shu笑得停不下来，完全没想到是这样一部片子诶

这两天在读《Free:A Child and a Country at the End of History》，讲1985年前后的阿尔巴尼亚，阿尔巴尼亚又是一个我完全没了解的国家，目前读到20%，还挺好看的呢，就，很容易懂啊！苏联的那一套东西，我们。。。也很熟啊！搞得我学会了帝国主义和修正主义这俩单词

今天出差，本以为飞机时间基本就是爱情小说时间，结果轰隆隆一觉睡到降落。。。妈呀。。。

最近忙到不行，居然飞机起飞前还在小桌板上写合同，真是。。。疲惫的白领丽人啊！
出差路上读郑小悠的小说《雍正：天地古今惟一啸》，看得很累，看皇上怎么样快乐的搞大家，看大臣如履薄冰战战兢兢，看八阿哥动不动就要跪在他哥面前恳请皇上原谅顺便赞扬皇上圣明，我就。。。觉得很糟心。。。爱看这个不如直接去上班啊。。。上班可能还好点呢，起码不用肉体跪下去，最多也就是虚拟的心理上跪一跪

总之，我想说的是某天，一个朋友和我说她男朋友，升了教授，她觉得很嫉妒，我说这我懂啊！shu以前工作比我好太多的时候我也很嫉妒，她笑了老半天，说，你这还是妥妥的利益共同体呢，你还会嫉妒啊？真的，就是会啊！哪怕直到现在，要是有我认识的单词而他不认识，我都会高兴一下下，本人就是这么小心眼

看到微博上郑小悠说，如果她遇到一个比自己显而易见更前程远大的爱人，她应该也会牺牲自我心甘情愿做做辅助工作，因为她是显而易见的慕强型，而且觉得会是优化组合，换取自己得不来的结果，并不认为是牺牲。
我是能理解的，靠自己得不来这么多钱，也得不来如此的光荣，比如我反正不觉得许广平如果不是因为是鲁迅的老婆她能做到人大常委

我觉得可能在这个问题上，每个人对什么是“我”这件事定义不太一样。
一种是可以认为配偶的成就是自己的一部分，起码是可以共享的，即使不能完全共享，再不济也是一个非常了不起的平台，于是在对方看起来前程远大的时候愿意做辅助工作。或者说，对于这些人来说，配偶的强大也是自己强大的一种体现，因为我如此厉害才搞定了如此强大的配偶等等。
另一种人呢认为除了财富可以共享之外，地位、荣耀、成就感什么的并不能共享，如果轻轻松松就有一个如此强大的配偶当然是好的，也是自己厉害的表现，但如果需要用一些东西来换，那就算了。。。
就我而言，我觉得我是后者，我很难把别人的一部分看做是我的成就，很多东西，我需要这种东西完全是我的。当初看《魔药课》的那篇同人，ss和hg婚外恋爱一小段时间之后，ss决定离开，他在信里说，I was, after all, a spy. Secrecy is not foreign to me. But I find that I cannot stomach it. I have been slave to so much, Hermione. I cannot take your marriage as my newest master. However little I have, it must be mine. In time, I would grow to hate you, and I could not bear that either.
就非常非常打动我

与此同时，我们这种人就不太鸡娃，因为娃的成就很难被我视为是我的一部分，就没啥动力鸡娃。。。她就算全世界笛子吹得最好又怎么样，我还是一样琴拉得很烂。。。当然如果有奖金我是很乐意分享的！
小时候织围巾，我很执着于织一条我的围巾，如果中间有差错，找我妈去修补，这没问题，但如果修补好了，她顺手再帮我织几行，我就要不开心，我就觉得这条围巾不够纯粹了
怎么说呢，小时候很要分辨，你帮我是因为我配得上这种帮助还是你不得不帮助我，比如说我妈帮我找工作就是后者，我同学帮我找工作就是前者
这种区分当然是没啥必要的，徒增烦恼而已，而且不免把会把路走窄，可能只是因为自己没有万物为我所用的自信，而长大一些虽然就不太有小时候的执念了，但有过这种执念我还是记得的

另外，这种事情也和岁数以及经历有关系。岁数渐渐上去，我觉得反正已经经历过工作场合的拼搏，可能就这点能力了，如果做做辅助工作能分享很多财富我说不定也愿意，但也不好说，要拿太多东西换，我可能就又不肯了
但是刚刚上来，年轻的时候我肯定不愿意，年轻时的不愿意是真的，年纪大了的愿意也是真的，怎么说呢，并不能用年纪大了选择去否认年轻时候的选择，是同样是在海边吹风晒太阳，一上来就吹风晒太阳和历尽千帆之后吹风晒太阳肯定不一样

所以，我也没啥结论，就是想感叹一下，大家的想法真的还蛮不一样的，而同一个人的想法也是会变来变去的，只要做决定的当下是诚实面对自己的了，那就不错啦！