前阵子，说我们团队和另一个团队要去搞活动，周末两天，其实大家都不想去的吧，反正我每天都热切的盼着上海发布说确诊病例又增加了，说不定集体活动就会取消
周三下午，和老板聊天说起，我说昨天又确诊了两例，我今天和行政在一起，每个人看到行政都问她活动还搞不搞，老板说你想去么？我一顿狂摇头，说一点也不想，老板想想说，那如果我去和团队大老板说，我们要留一两个人，以免大家都隔离了业务不好办，把你假请出来，你觉得怎么样？我立刻热烈的表示，好呀好呀！他说，好的，晚上我和S老板说！
晚上，我老板发微信来说，和老大说好了，你不用去了，安心在家玩，啊！！我真是激动不已。。。深感老板体贴！！
然后想想，我可是一个小律师诶，可是应该要和同事积极社交，说不定有机会案源互相介绍合作办案，共同发财的小律师诶！！如果是以前，应该会有点觉得，啊，这样不太好吧，啊，应该要社交的吧，只让自己开心是不对的吧，但是现在这种“似乎不太好吧”的感觉只是一闪而过，更多的是，啊！开心！！
周四周五快快乐乐的上班，再也不关心上海发布了，周末在家里吃吃喝喝弹弹琴，一边吃鱼片一边看书的时候感叹，我现在对自己可真好啊，一点也不为难自己

前两天和shu说，等九月天气凉快一点，想要去试试大提琴课，如果合适就学大提琴，shu强烈赞同，说去呀去呀，好歹比心理咨询便宜，毕竟心理咨询师的小时费率可不比你们小律师低哦

这两天读的是《Maybe You Should Talk to Someone》，快看完了，虽然是鸡汤文，但是还挺好看的，有的地方也是有点小感慨的，我们人类啊，说到底就是希望被看到，被爱吧
《梧叶舞秋风》算是弹下来了，这首曲子节奏蛮快，有时候一遍弹下来会有一种很爽的感觉，开始试着弹《碧涧流泉》，感觉比《梧叶舞秋风》简单一丢丢，说起来现在觉得这种节奏分明的小曲子弹弹还是挺开心的

这两天吃饭的时候配的是《阿兹卡班的囚徒》，突然觉得这部片子有一种舞台剧的感觉，尤其是尖叫棚屋那一段，小天狼星、斯内普、卢平、小矮星，加上黄金三角，几个人的调度台词都非常有舞台感诶！
然后又想去读同人了，2021年了，依然还有人孜孜不倦的在HGSS领域耕耘，真好啊！不过读了几篇的开头，没有喜欢的，真希望可以再读到令人心神荡漾的同人，啊！

前阵子，这位小朋友用自己的毯子在沙发和茶几的空档处搭了一个隧道，自己趴在里面玩儿，玩了好几天，shu悄悄和我说，我们给她买个小帐篷吧！本来想做个惊喜，我屏不住告诉她，那个欢呼雀跃啊！！一天问八遍帐篷有没有发货，终于收到帐篷，开心得不得了
我们把帐篷搭在餐桌边上，这位小朋友在里面摆上自己的小东西，做了一块“喵喵可爱窝”的牌子挂在门口，还在旁边卧室的门上贴了一张指示牌，写着“喵喵可爱窝往这里走，喵！”
并且邀请我去她的帐篷做客，做客要有流程和采分点，首先接电话要第一次打错，第二次才接到，然后要找不到地方，看到有灯光（对！买小帐篷送串串灯），说“哦，前面有灯呀”（采分点1），她把灯关了，“咦，光怎么又没有了？”（采分点2）。问shu“你知道喵喵可爱窝在哪里么？”，然后看到指示牌，恍然大悟状，“原来往这边走呀！”（采分点3），并且做客的时候要带伴手礼，伴手礼就是两颗彩虹糖！（采分点4）
这样快快乐乐的玩了一周，每天晚上还要睡在帐篷里，在帐篷里快快乐乐的睡了一周，目前还在继续快快乐乐的在帐篷里看书，做游戏，睡觉

我问shu，你觉得有什么东西，你买了能快乐至少一周么？他说没有，我想想我自己，也一样，没有。。。除了房子（这大概也是某种帐篷？！！），我已经完全没有什么想买的了
这么说起来，花钱能够得到的快乐还真是一种非常值得珍惜以及及时去满足的快乐啊！
当然前提是真的能得到快乐，而不是买下来的那一瞬间的开心一下而已

shu问我，买小首饰行不行？我说，是这样的，我之前想要买一个可爱的小戒指，然后我买到了，这个空就填上了，当然因为小戒指十分满意，我每天都戴着，而且每次看到它也很开心，但是这个空填上了就没有心理上的需求了，并不想再买一个小戒指，鉴于我现在没有什么什么空，所以根本也就没有什么花钱能快乐这么久的事情

这位小朋友昨天和我说，她那支黄色的水彩笔没有墨了，另外还想要一支肉色的水彩笔，我说好的，就去刷淘宝，她看到淘宝店的琳琅满目，和我说“妈妈，我需要一支黄色的水彩笔，但是我想要一整套新的水彩笔”，哦哟，可以可以，小小年纪已经能分辨需要和想要了

可能，真正能用到的东西就是需要，吧？

昨晚上，这位小朋友玩电脑玩到一半跑来我身上滚来滚去，我说你快点下去洗澡了，她飞快地说，“那我就下去了啦”，然后就跑掉去玩电脑了，我和shu说，“咦，她为啥不去洗澡”，shu笑起来，说“你没发现她并没有同意你去洗澡的要求，只是说她下去了么？她就是准备下去玩电脑的呀！”
啊。。。为什么在家说话还要这么动脑筋啊？！还要这么严谨啊？！

很难。网上又一次吵了一遍妈妈带2岁男童上女洗手间的事情，我真是觉得太奇怪了。这有什么可说的呢？不要说2岁了，4岁5岁妈妈带着上女洗手间也没问题啊！毕竟洗手间都有隔间嘛。。。而且不上女洗手间上哪啊？上男洗手间？这些娃裤子都不一定自己脱得下来。。。而且如果是便便呢？马桶也不一定坐的上去。。。
而且也不一定是娃想上厕所，妈妈想上啊，总不见得把幼儿放在外头咯？！
所以，按照某些网友（我都不知道是活人还是机器人）的意思，家长不能单独带与自己性别不一致小朋友出门咯？！
就算有无性别洗手间，在小朋友经常出现的地方也一定是不够用的，为什么你总是看到空着的无性别洗手间，那显然是因为你去的地方主要是大人去嘛
小朋友出门玩耍是权利不是恩赐，小朋友使用公共设施也同样是权利，包括但不限于婴儿在公共交通上哭闹，家长带着婴儿车上下公交车缓慢，而如果不能让小朋友感受到社会的友善，是大人的失败，并不是胜利

不过话又说话来，幼吾幼以及人之幼当然是个好的意思，但是有很多人吧，对自己的幼也相当不怎么样，如果以幼吾幼来推导如何对待人之幼的话，人之幼大概只想赶紧跑！
还有这么多家长觉得可以打小朋友，如果不打小朋友也只不过觉得因为打了小朋友，他反而会自卑/学习不好/叛逆，他们根本没想过，打人这件事本身就是不对，并不是因为导致了如此这般的后果才不对，而是从头到尾根根本本就不对！我本来想说“难道你是因为杀人偿命才不杀人的么？”后来一想，大概对于某些人来说，还真就是这样，想想人类也真是没蛮没劲的

千万不要说，一个人的生命不但是自己的也是父母的这句话，听到的人，比如我，只会想说，那我不要了，我还给你好不好

某天看荞麦的微博，说她发现有的人总会在别人讲的故事里带入那个不在场的人，比如说有的人讲自己出轨，和出轨对象这般那般的互动，有读者就会带入这个不在故事里出现的讲故事的人的配偶的感受，有时候有一些人就是没办法直接面对这种“主角”体验，就是会代入/幻想自己是被承受的那一方，又有说到“很多时候我们女的，不是喜欢对方，而是喜欢“他喜欢我”这件事”。我觉得还挺有洞察力的。。。就是我们女的，确实很多时候没有什么主体性，也非常缺爱，over

又以及，翻《游艺黑白》的时候，看到采访席夫（András Schiff），他说到“至于喜欢的合作对象，多数要看曲目，比方说我和来自布拉格的帕诺莎四重奏（Panocha Quartet）合作德沃夏克之后，就很难和其他人合作同一曲目了——他们的德沃夏克是那么真诚、感人且高贵，没有任何廉价感伤。”
我就去找了Panocha Quartet德沃夏克来听，真的，是好听啊！无论是“F大调第12弦乐四重奏（美国Op.96）还是Op.100的小奏鸣曲，都十分好听，有一种质朴健康的氛围，哪怕是忧愁，也是那种身心和谐不拧巴不别扭的感觉，而且这种和谐不是那种天堂啊神圣的和谐，而是非常实在的人间的和谐，有那种绝对不能一边听着一边干别的，而是只能认认真真听完的感染力

前两天吃饭的时候又在看《哈利波特与密室》佐餐，然后发现了一个地方很有意思，金妮拿到日记本，哈利拿到日记本，都明摆着知道这个日记本的主人是“汤姆里德尔”，但是他俩都完全不知道，汤姆里德尔就是伏地魔原本的名字，啊！如果知道，势必故事的走向就不会如此了
所以，这就充分说明了，历史啊，被掩盖起来是很危险的，前事不忘后事之师，前事都不让小朋友知道，后事么就重演一次咯
再次赞美罗琳阿姨！

最近发现自己比较喜欢小/大提琴和钢琴奏鸣曲，而且相对两种乐器比较平衡的那种，会有一种棋逢对手的默契，有应和处，有对抗处，有相互追逐，也有相互弥补，弦乐四重奏就不太行，四种乐器的音色太接近，就很枯燥，如同某种巨大的和谐的单一乐器，虽然也有好听的曲子，但是总体来说我还不大能懂其中的妙处
然后又要说到舒伯特了，前两天听赵晓生的一个讲座，说舒伯特是一个矛盾体，有两个舒伯特，一个是害羞缺爱的舒伯特本人，一个是舒伯特想象以及希望自己能成为的贝多芬式的舒伯特，这俩舒伯特经常在斗争，我觉得，啊！很对啊！所以当初听舒伯特D934的时候就觉得这人有时候对自己满意有时候对自己不满意有时候不高兴但又努力使自己高兴，但有时候又还是不高兴
有的曲子里对自己满意多一点，比如说D664（啊，这首曲子第一乐章好甜啊），有时候不满意多一点，有时候觉得自己这样也不错，有时候觉得，不行啊，要是能写出贝多芬那样的就好了！
还记得彭广林说，舒伯特从来没写过协奏曲，那种庞大的乐队烘托只为了那一个演奏明星的演出形式，舒伯特不大喜欢，扑哧
还听了一个马友友和凯瑟琳·斯托特(Kathryn Stott)小曲子的合集《生命之歌》，不大喜欢，是很美啦，但是钢琴太背景了，大提琴如泣如诉，钢琴零星作为背景出现，听感上觉得有点俗气，但是马友友和她，这一组小曲子的视频倒是都蛮好看的，我觉得是因为马友友的演技好，外加俩人肉眼可见的互动十分加分

下载了一本《游艺黑白》，焦元溥对很多很多钢琴家的采访记录，有挺多挺好玩儿的地方，比如Zoltán Kocsis说“即使是天纵奇才如齐弗拉，也是需要练习才能获得那样鬼神莫测的技巧……他还常常戴手套练……你无法真正感觉到琴键；当你习惯之后再把手套拿掉，触键会变得灵敏一百倍。”然后焦元溥说“他变成钢琴界的豌豆公主了嘛？”噗哈哈哈哈哈。。。。
说起来，我一直觉得钢琴家的音色是一个非常神奇以及我搞不懂的领域，因为我以为钢琴的音色取决于钢琴本身，按下去大家声音都一样，只不过按得重一点就大声一点按得轻一点就小声一点，但是似乎大家都不是这么认为的，大家似乎认为音色取决于触键，即使是同一台钢琴，不同人发出的音色是不一样的，啊！！好高级啊。。。

豆瓣上有位经常写乐评听过无数多古典音乐专辑的网友，古典音乐我一点不懂，前两天看到他写了一篇王文娟的豆瓣日志，这个我懂啊！就默默的觉得写的不太行啊。。。然后生出一种待小僧伸伸脚的感觉
在微博上看到一个姐姐说，“她塑造过角色身份、地位、年龄、性格就迥异的人物，但却都拥有自尊、自爱、自信的精神内核。即便是在越剧这样以女性观众为主要受众的剧种里，这类风格也并不多见”，我觉得这个真是说到点子上！
王文娟的黛玉特别令我觉得厉害的一点是在这出戏最后，以为宝玉另娶他人，但是表现方式不是怨恨和惨烈的那种，焚稿里虽然肝肠寸断，“这诗稿，不想玉堂金马登高第，只望它，高山流水遇知音”，更多的是精神层面的孤独和幻灭，所以能令人感觉到她是林黛玉，不是情探里的敫桂英。而宝玉最厉害的一点，就是没有那种想到赢得佳人的得失心，而是“你若烦恼我担忧，你若开颜我先笑”，就是怎么看怎么好，这大概也就是这出戏和其他众多才子佳人戏不大一样的地方。

如果说，因为越剧《红楼梦》是用的宝玉和黛玉的爱情故事，黛玉还算是一般意义上古典美人儿的范畴，所谓才子佳人戏的“佳人”。宝玉则不是通常款款深情的才子，那种痴很难把握，一不留神就傻得很，会有一种故作天真的感觉。徐玉兰的宝玉我是觉得出神入化，后来的演员们，黛玉有演得不错的，但宝玉基本没有。宝玉这样毫无家国啊世俗啊追求的富贵闲人，自始至终有一种理所当然感，也可以说是何不食肉糜感，就是这个人物不是衡量了之后才做的决定，而是一切出于本心和自然。徐玉兰塑造的宝玉表演里的光明和单纯（这种单纯某种程度就是何不食肉糜感）其实非常微妙以及难以传承。唱腔里小腔之灵活摇曳，非常妙。其实一个人物如果复杂，A演员偏重于这一面B演员偏重于那一面其实都还好说，但是，被徐玉兰一塑造，宝玉这个人物就很难演

另外，这出戏我觉得前半部分尤其难，一开始黛玉进府的时候两个人的孩子气，很多演员这个地方根本演不好，渐渐长大共读西厢，到互诉衷肠，再到后来焚稿和哭灵反而更容易把握，62年的电影版里面那种一层层往前推直到最后的高潮然后归于平静。即使是最后一场戏，也是很有层次，在“问紫娟”的时候稍微平静，然后在“天缺一角有女娲，心缺一块难再补”的时候再掀起一个小浪，到最后“抛却了莫失莫忘通灵玉，挣脱了不离不弃黄金锁。”一切归零，但是又不是初生的归零，而是经历过很多归零

说起来，经过我也不知道多久，一个多月？总之，终于把《梧叶舞秋风》弹下来了，现在跟着刘丽的录音0.75倍速已经比较流畅，应该很快就能跟着原速弹了呢！这首曲子应该算是自己自学的第一首曲子，完整弹下来还是挺高兴的也。
昨天看B站，安迪老师讲柴可夫斯基的《悲歌》（ Op.40 No.2 Chanson Triste），听着会想到《忆故人》诶

在知乎上看了一个上海电气的贴，然后又稍微搜了一下上海电气，还真是挺有意思
好像最近很久没有读/看过令人沉醉的东西了，无论是《fleabag》还是《绝对笑喷之弃业医生日志》都更接近段子一点，没有那种让人在其中久久不能自拔的完整的快乐，最近一部令人沉浸的就是《传奇办公室》了，啊！不知道会不会有第六部
以及罗琳阿姨的侦探小说第六本不知道啥时候写好，啊！

今天吃早餐的时候看到新闻说王文娟过世了，开完庭坐在回来的公交车上，听了一折黛玉焚稿，又一路听下来，直到听完“抛却了莫失莫忘通灵玉，挣脱了不离不弃黄金锁。离开了苍蝇竞血肮脏地，撇开了黑蚁争穴富贵窠。”
好久好久没听越剧了，再听依然觉得真是感人啊，想起十几岁的时候越剧《红楼梦》不知道看/听了多少遍，最后一幕是宝玉解开脖子上的通灵宝玉轻蔑的看了一眼，轻轻往外一扔，上面四句画外音齐唱起来，全剧终。
小时候第一次看的时候，经过前面那么激烈的“宝玉哭灵”，以为最后解开来玉会是往地下一砸，愤然而去，看到是如此轻轻一扔，颇为吃惊。长大之后才觉得真的好，不是赌气不是愤怒，就是”我不要了”，“我不想要了”，“你们爱谁谁吧”，有一种四两拨千斤的舞台效果和戏剧感受
在公交车上听到黛玉一身病骨，快要不行了，一句“只落得，路远山高家难归”，是小时候完全没留意到的，今天听来也觉得感慨，编剧真是心思细腻，就再怎么样，这里也还是不是家，是“因此步步留心，时时在意，不肯轻易多说一句话，多行一步路”的寄人篱下

又话说，昨天洗澡的时候，在想一个很无聊的问题，哈利波特最后一本最后一章，哈利波特对儿子说，你名字里有两位霍格沃茨校长的名字，其中一位就是斯莱特林的，而他可能是我见过的最勇敢的人。而之前，邓布利多也说，有时候我在想，我们的分院帽有点太草率了，无非意思就是觉得SS真的很勇敢也很有勇气，然后我就在想了。如果把勇敢的定义是不惧死亡不惧危险，SS当然是很勇敢的，但是我总觉得斯莱特林的勇敢/勇气和格兰芬多的勇敢/勇气有点不大一样
我隐约觉得在斯莱特林那里，实现目的是最重要的，勇敢是一种手段，如果不通过勇敢而是通过谄媚能搞死伏地魔，说不定SS也肯的，是不惧危险的实现目的还是尽量狡诈的实现目的，没有那么重要，但是在格兰芬多看来，勇敢本身就是有价值的，本身就是一种优秀的品质？
我也没办法讲得更清楚，但是似乎能够隐隐感觉到一种。。。差异？
这样说来，邓布利多好像更斯莱特林一点？但是他十分向往格兰芬多吧，就是对于光明磊落的勇敢本身虽不能至然心向往之

前两天看到一个关注的姐姐，在微博上说“美好的记忆是我们的“安全乐园”和“避风港”， 在我们焦虑、悲伤、痛苦、绝望的时候，我们想起来这些美好的记忆时，可以缓和自己的情绪，阻止负面情绪不断把你往下拉，它们再次给我们带来愉悦和平静，还有希望。”我一看，这不就是罗琳阿姨说的“守护神”和“摄魂怪”么？！通过想起美好的时光召唤的守护神，可以抵御令人觉得冰冷的“仿佛再也高兴不起来”的摄魂怪，按说每个人都或多或少有点快乐的记忆，但是为什么召唤守护神“呼神守卫”还是一个很高级的魔咒呢，我自己随便总结了一下是这样的：在心情很差/抑郁，碰到摄魂怪的时候，回忆起曾经的快乐，其实会觉得好像也没那么快乐，那些快乐似乎也蒙上了一层灰纱，没有那么鲜活，所以要能够看到灰纱之下的明亮的快乐回忆也是很难的
总之，罗琳阿姨真的好会写啊！

今天听了一个Isabelle Faust和Alexander Melnikov版本的D943，也好听的，第一乐章有一种极其紧张的氛围感，起伏对比更明显。开始是听了一个他俩的勃拉姆斯第三小提琴奏鸣曲，和谢林的完全不一样的感觉，很饱满而有激情，很抓人，一听就仿佛顿时知道为什么郑延益说谢林的琴一点点火气都没有。然后又倒回去再听，Carolin Widmann和Alexander Lonquich的版本，也还是很喜欢的，觉得他俩的更内心戏一点。D934还听过Szymon Goldberg和Radu Lupu的版本，还不错，很正，但是很喜欢也没有
昨晚上听了一段很有名的D960，起先听的是肯普夫的版本，挺好听的，第一乐章有一种清泉石上流的感觉，但后来听了里赫特的，则是那种，啊！！好听啊！！

目前看奥运会最大的心得是，撑杆跳可真好看啊！那一场男子撑杆跳实在太令人印象深刻了。若干米（具体是几米我忘了）障碍跑里面，有一个横栏前面是水坑，女运动员前前后后跳过去的时候真的好像一群小鹿哦

这两天老在听这首曲子，听的是Carolin Widmann和Alexander Lonquich的版本，我喜欢这个钢琴诶，第一也不知道第二乐章有一段钢琴真好听啊，真是流水一样，还有一段钢琴和小提琴的问答也很妙，话说我总觉得这首曲子有一种其实不太高兴但是努力想让自己高兴的感觉，当然只是我自己这么觉得，说不定完全就感觉错了，可能是南辕北辙/背道而驰，总之非常想知道到底写曲子的舒伯特到底想传达一种什么样的情绪呢？网上查了一查也没查出来，叹口气

最近还在弹《梧叶舞秋风》，目前弹了80%，最近比较喜欢这种声多韵少的曲子，弹起来更有趣有一点。说起来我觉得弹《忆故人》的时候有一种很爽的感觉

今天坐了很长时间地铁，除了舒伯特之外，听了一些Henryk Szeryng和Ingrid Haebler的莫扎特，好听是确实好听，都说莫扎特有一种天使/孩子的纯真，觉得目前不是很能共鸣（莫非我不够纯真了？！），似乎只能单纯欣赏，如果要被很深的打动，似乎还是要有一些共鸣的？

这两天在读《Young Jane Young》，目前读了三分之一不到一点，还挺好看的，看起来非常轻松愉快，多深刻肯定是没有，就是很读的下去的畅销书，这就已经不错了我觉得

shu最近看奥运看得很起劲，我看也跟着看两眼，最大的心得体会是运动员好流行梳两个小发髻，类似哪吒状，还挺可爱的类
疫情似乎又严重了，各处都很严格，有一种。。。非常令人厌倦的感觉
昨天，娃为了快点洗完澡看电视，两分钟就说洗好了，我问她说用了洗发水没有？她说我挤了，我一闻，头发上一点味道有没有，再问她，她反反复复说“我挤了”，“我真的挤了”，我豁然开朗“你就挤了，然后直接在手上冲掉了，根本没用在头发上是吧？！”这位小朋友陷入了沉默。。。所以！我居然也不能说她不诚实，因为她从始至终没有说自己用过洗发水洗头。。。只说自己挤了洗发水。。。啊！！为什么啊！！为什么在家里要这么严谨啊，杨小恒小朋友，要不然你帮我去上班吧，去你去做小律师好了，我给你下打手？！