舒伯特的即兴曲op90（D899）no3我之前一直听一直听，尤其是在下班路上，非常累的时候，觉得有一种安慰和共鸣。在我听来，右手的细碎不断跑动的小音符就是心里的不断涌现的小泡泡，黑暗的，咒骂的，挣扎的，而左手的旋律有时候是对自己的安抚，有时候还是忍住内心沸腾而努力表现出来的一脸淡定和气
昨天正好看到有人提起Clifford Curzon即兴曲很好，我就找来听了，非常出乎意料，第一感觉是，左右手是俩人。而我之前听的最多的版本，给我的感觉是一个人的两面，而Clifford Curzon让我觉得，他弹出了两个人的感觉，而且还是浑身不搭界的两个人，也没有什么对话，各走各的，总之就，不太喜欢
临睡前在听王识君博士的钢琴课讲四首即兴曲，颇有收获，比如说他说要有绵延起伏的感觉，而不是一句出来就丢在地上另起一句，然后也演示了如何做出这种效果，比如说旋律开始转方向，可以稍微慢一点，就好像车要转弯一样，有一个预示，比如说要有音乐性节奏或者力度就不能太匀，节奏也太匀力度也太匀就难免像打字机等等。。。一方面是乐器之间有相通的地方，我觉得对我拉琴也颇有启发，一方面听他从技术方面讲音乐之美讲如何做出音乐之美，本身就很有意思

这两天在摸索德沃夏克的《幽默曲》，铃木的D大调版本，毕竟原版太难了。说起来中间转小调的地方实在是非常浓郁悲愤，我问杨小恒，你有没有觉得中间这里突然不开心了？她说一开始就好像，蹦蹦跳跳爸爸说要去迪士尼，忽然莫名其妙又不让我去了，但是她又问说第三段返回到开头的时候又是什么呢？我说比如说好像你想说，不去也没办法，自己找点稍许快乐的事情做做吧，她说比如折纸？我说是啊。然后她说，这真是一个悲惨的故事啊，再也不想听这首曲子了，哈哈哈哈哈
这个人最近在吹《欢乐歌》，典型的江南丝竹，就是绵延的，虽然是欢乐的，但也不是大喜大乐，她老师说，就是那种感觉是老头子的欢乐，不是小青年小朋友的欢乐，我觉得此言甚是！

周末看了一部《芝加哥》，电影化了的音乐剧/歌舞片儿？就是觉得很厉害啊！表现手法真的很厉害啊！但是没有太被打动，我觉得还是更古典的东西，讲一个故事，讲一种感情，讲一段关系，这样的东西比较能打动我，而讲一个道理，讽刺一种现象就不太行，可能会觉得还不错，很厉害，但很难觉得非常感动。后来我就去看97年版的《吸血鬼之舞》了，非常不懂的语言外加非常模糊的画面，但还是能看下去，以及觉得非常好听好看，周日晚上看了一半，等看完另一半再写观后感