第一次看剧院魅影是JR的桶，第二次带shu和杨小恒去也是他，觉得这位桶真是越发精进了，想买更前排的票好好再他看一次，结果斥巨资看到的是B卡，是harry的桶，啊，遗憾，痛心不已
怎么说呢，我觉得如果我第一次看的《剧院魅影》是harry的桶，出来之后估计也会很激动，会和shu说今天看了场不错的戏，但并没有会很想带他俩去，会想一刷再刷

本以为，这种戏已经商业化得非常纯熟，甚至动作都快程式化了，应该大家都差不多？能上台的都能看，现在看了harry才发现，每个人演出的人物和自己理解的逻辑是很不一样的，就是高下有别，而在对比之下我才发现了JR演技的精妙之处！！
所以，这一场harry的最大的意义在于告诉我，舞台真的就是舞台，演员是有自己的魔力的，音乐剧再成熟再商品化再文化产品，再编排设计灯光加持，这些东西再重要，舞台也是舞台，最最灵魂的还是人物还是人，还是演戏的演员，绝对不能低估演员的重要性。。。

先来说harry好的地方，就是嗓子好，尤其高音，唱起来游刃有余，很热血，但演技方面就很不行，总体的舞台气质是，他有一种孩子气，就是魅影是那种很人类的，有点恶作剧那款，大概在地宫呆久了，社会化得不太行，严格来说，这种逻辑也并非完全站不住脚，但是就是不太吸引我，青春少年版桶.jpg
顺便，有人觉得JR嗓子不行，唱功一般，怎么能做魅影教小c呢，小c已经比他唱得好了，可是！难道老师就要比学生嗓子好？老师要的是比学生更会唱啊！是“会唱”而不是嗓子更亮啊

总之，对比之下，我格外体会到了JR桶的妙处和他塑造的人物逻辑，要来记一笔：
总体来说，harry桶比较直白明确，非常舒朗，有的地方有一点卡通的喜感，JR桶更绵密，更暧昧，有晦涩不明的，想搞自己又不举的色情感，也更有一种如影随形的不安定
和小红书上一个姑娘讨论，她觉得harry桶比较像纠缠不清的前男友，我觉得此言甚是！

一些细节：
第一个让我觉得harry桶不行的地方是第一场地宫的戏，桶扶着小c下船，然后他解开自己的披风甩在船上，这个动作，我第一次看JR的时候就很震惊，第二次也印象深刻，那么优雅轻盈连贯，超级超级帅也可以说是好看得令人令我想要尖叫，Harry桶就不行，就草草的脱下来，好像打完篮球脱外套一样
我觉得，哪有个普通人会像JR这样脱外套啊？！所以JR在塑造一种没有那么“人”的物种，给小c营造的氛围也是神志上的迷醉和神秘的氛围感，他对小c的追求，除了人类的情感之外，其实还有一种对光明的渴求这种很抽象的感情，他也演出来了！他是逐渐展露出“人”的一面，所以小c的恐惧是一种迷茫，一开始是不明生物的恐惧，是对气氛的恐惧，这个桶是人是鬼？是父亲的灵魂还是实体的人类，他到底是谁？而Harry的桶就直白多了，小c的恐惧仿佛就来源于，这个人嗓门这么大。。。他会不会打我啊？！甚至，她的恐惧也非常虚浮，觉得这个桶也是可以拿捏的嘛这样
说起来，因为对手不太行，我觉得小c的演技都下降了，没啥层次和成长性。。。

第二个细节是在结尾的地方，小c离开前，桶拍了拍小猴子八音盒唱了几句，这时候JR有一种很明确的感觉，就是“他们都走了，朋友，只有我俩啦”的痛苦和落寞，这个拍小猴子环节，做得好不好且不说，但是因为还带唱，所以这是大家的规定动作，人人都有，然后外面追兵声声紧催，桶要盖黑色披风坐到凳子上准备消失，harry就坐上去，盖好，结束，JR则是在坐上去之前又拍了拍小猴子，略一偏头，那种感觉，就好像有一种无声的告别，“再见了，这回我也得走了”，不仅人物特别完整，还能和开场的拍卖会相呼应，特别特别好

第三个细节，是魅影第一次出场摸头，这个环节我一直很疑惑，因为大部分人摸得好像霸总出场，就，大背头一梳的感觉，小红书上有个姑娘说，她2刷，坐近了发现，JR摸头的时候手很抖，她忽然理解了，其实是魅影第一次见小c，要确定自己面具+假发都戴好了，是非常紧张的表现，我觉得，啊！有道理啊！但鉴于我坐得太远了，这个细节只是道听途说
还有一些细节，我可能不太记得，但确实JR下半场是感动到我了的，他使得剧场荡漾着一种非常很特别的氛围，而且完全能控制观众，可以让观众屏息凝神，可以让观众欢呼，可以让观众也。。。一起心碎。。。很神。。。可能我喜欢JR主要也是因为我本来就不磕桶和小c，而这舞台上JR和grace没有很强的CP感，就是这一对的给人的感觉是，其实本来就知道彼此不能也不会在一起，只是因缘际会有了交集，魅影有了渴望，小c也有了动摇，但是最深处的东西双方都是知道的，是不可跨越的，而harry桶就不同，他和grace的感觉就是好像由于该桶性格暴躁，所以俩人分手了，再努力一把可能也还行这样的感觉。。。

啊，仅仅是从以上这些细节，从我二楼三楼远距离来看，也充分觉得JR的魅影非常有吸引力。。。我觉得，我们女的，来看这戏不就是想要看一点晦涩不明的色情么？看爹款男人的压迫和爱护，看破碎人儿再次破碎，看注定要抛下这些，看女主终于成长迎接未来，虽然过去的每一步都已经刻在身体里，但走出地宫的女主已经不是原来的女主。。。
我要是能刷到JR，居然还想再刷一遍。。。啊。。。可怕！！！

我关注的一个很可爱的博主，一路看她带娃，也有很多启发，对于娃的很多生活习惯和学习，她娃还在小学低年级，一直采用小红花+现金奖励法，最近她发现即时奖励更有效，比如说做一题一毛钱，日结，俩娃做题嗖嗖嗖的

当然有人有不同的想法，说那以后不给钱了，是不是娃就不学了呢，她觉得确实啊，但我之所以打工也是因为老板他。。。给钱啊！老板一直给钱我就一直打工，在目见能及的娃的读书生涯，这个钱我也可以一直给下去。。。更何况，如果娃如果通过一段时间的练习，能在这个领域取得一些领先，那么无论是维持领先，进入正反馈，也会使得这个事情往后更容易更顺

怎么说呢，这和我历来的想法很不一样，如果是更年轻的时候，我会觉得太扯了，学习怎么能和钱挂钩，一则不给钱难道就不学了么？！二则学习是自己的事情，你是为了自己而学，不是为了家长而学，三则，给钱会破坏自驱力和主动性，无法从学习本身中获得快乐

但是，确实，我觉得这三点想法都在动摇
我觉得首先要定义什么是学习，如果我们把学习，狭义的定义为目前学校的教学课程以及与之相对的获得考试成绩，那么：
一则，不给钱就不学了，问题也不是很大，如果学习就是为了考试好将来找个合适的工作维持生计，那好像确实考出一个还可以的成绩是最关键的，不给钱就不学那就给好了，只要定价权维持在我手里，而娃由于没有什么更好的挣钱之道，维持定价权应该不太难。。。（狡诈！）

二则，学习是为了自己而学，这一点，我觉得那位博主说的对，严格来说，学习是为了“未来的”自己而学，“未来的”自己享受成果，“此刻的”自己付出代价。如果下个月有个小行星要撞地球了，难道我还会让小朋友去学校上课考试么？既然是为了未来的自己，那么小朋友有的对未来的想象力强一点有的弱一点，既和天生的性格有关，也和时代和社会的气氛有关，同时也和“此刻的”自己的状态有关，如果小朋友年纪小或者心态已经很崩，暂时不能想象出未来，也不能想象出此刻和未来的关联，也不没那么愿意延迟满足，总不能硬要她想象吧？总不能想不出来就不要学习了吧？

三则，破坏学习的自驱力和主动性，那。。。得先有自驱力或者主动性不是。。。怎么能破坏一个原本就不存在的东西呢？如果真有主动性或者自驱力，也没哪个家长想通过给钱让娃学吧？从学习知识本身里获得乐趣，当然是一个好想法，广义的学习本身也很可能是有乐趣的，但即使像我这么爱学习的人，也没有从应试教育的课堂里获得过什么乐趣啊！而且绝大多数经过应试教育课堂的人都很难说这里头会有什么乐趣吧？我现在练琴练得起劲，说给我钱让我练琴，会破坏我的主动性，可是如果说我不得不去学去背的东西是当年政治课上的某某某思想某某某理论呢，那真的只有给我钱一条路了。。。

回想我自己的学校学习生涯，我妈倒是不给我钱，但是我一直成绩还算不错，我觉得基于以下几点：1）成绩好比较划算，作为一个社交能力很一般的小孩，而且小时候兴趣爱好和大多数同学格格不入，成绩好基本上是护身铠甲，而且成绩好也总能获得一些好待遇，因为我很早就看出来，老师和家长对于学习成绩好的小孩通常就比较宽容；2）成绩好没有特别困难，从小一直在普普通通的学校，所以以我的智商，考进前十名这种水平没有特别困难，比较容易获得正反馈；3）对目前处境的强烈不满意，希望可以通过考一个好学校，交到更有意思的朋友，见到更有意思的世界，但基本上到高中，才会变成3），在此以前，学习考试的动力，我觉得很大程度上来源于被嫌弃的恐惧+希望获得好待遇，其实。。。也没有多健康，不见得就比做一条题目获得一毛钱更健康？虽然。。。话又说回来，我是不会给娃钱或者小红花的。。。原因很简单，就是。。。她没有很差+我懒得搞这种费心费力的活动。。。不过我只是想说，随着年纪大了，真的好像能理解的事情更多了诶？

昨天下午带shu和杨小恒去看了《剧院魅影》，因为上次我自己看了觉得很不错，所以买了黄牛票，带他俩去看，啊，而我即使是第二次看完，看完最大的感受依然是，再看一次我也愿意啊！！只是。。。不太舍得再花钱就是了。。。
shu看完说，早知道买更好的票坐在更前面看，我觉得这个评价就挺高的了，哦吼吼吼，开心

这一次演出，开头引子拍卖会结束，剧院魅影的主题旋律响起来，所有的围布落下，吊灯升起来，哇，感人，我一下子就进入状态，激动得不得了
今天再看，能看到很多细节，小C一如既往好状态，唱作俱佳，很敢爱敢恨的样子，以及我觉得这位年轻的南非桶演得很细腻，桶基本上是控制欲和心碎人儿的结合，有的控制欲强一点，有的心碎感强一点，这个桶总体来说，是心碎感强的桶，我很喜欢！！最后一场戏，小C和子爵乘船离去，桶抱着头纱哭了一会，然后站起来摸了摸那个猴子玩偶的头，仿佛就在说，你看，现在只剩下我俩了。。。是一种无声的叹息
而且！！这个桶在第一场地宫的戏，扔掉披风的动作实在是帅到没边儿啊！一种我想要尖叫的帅。。。

以及，我觉得那个镜子很妙，小C从镜子里看到桶，然后被引向镜子深处，有一种颇为佛洛依德或者精神分析的感觉
其实这个戏思想内容很不健康！所以特别迷人，就真的很上头，很容易沉迷进去，尤其是我这种满脑子色情的人，回来给shu讲解了诸多色情之处，但是带娃去看我觉得好像也还行，真的是五光十色的音乐剧，大家能看出不同的东西嘛，而且毕竟原版巡演难得，等娃大了，说不定人家并不来演出了。。。我问娃，觉得好不好，娃说挺好看，我说哪里印象最深，她说大家划小船儿！

看完戏出来，天气正好，终于开始秋高气爽的感觉，打车去惠食佳吃了很好吃的牛肉，一边吃一边感叹，我觉得这种线下的生活，看戏，吃饭，真的很滋补
但是在家里看片子，叫外卖，就完全没有这种滋补的感觉，被滋补过之后，精神头超好！和他俩一路从静安寺走回家，在凉悠悠的风里快快乐乐的有一搭没一搭的聊今天的划小船儿，聊明年可以去看悲惨世界，啊，十全大补
虽然补完，我精神头是超级好，好到回到家又看了一些片段，好到昨天半夜醒过来睡不着，但精神头这么好的情况下，仍然不想上班。。。也不知道这些精神头要来何用

这事情。。。我发现，我确实不懂
最近听了一个博客，谈的是《断背山》，主要是小说，也谈到了一部分电影，断背山当年如此火爆，但是我也没看过电影，所以就跑去读小说了
小说也不是不感人，但是我还是想说，我不太懂
因为这个情感起源实在是令我觉得无法撑起后半生每年几天的相见和一往情深。断背山上的夏天，19岁的牛仔，荒凉大自然里如年轻的小兽一般的翻云覆雨，天地只此二人等等，这我都懂，但是为什么就能这么持久呢？能维系一生呢？
播客里有个姑娘提到两点，
1）后知后觉的感情，就是当时只道是寻常，感觉在前而知觉再后。比如说俩人分开的时候，Within a mile Ennis felt like someone was pulling his guts out hand over hand a yard at a time. He stopped at the side of the road and, in the whirling new snow, tried to puke but nothing came up. He felt about as bad as he ever had and it took a long time for the feeling to wear off. 即使这样，他当时也以为是什么吃坏了肚子，一年之后，他才慢慢明白，因为他不想jack离开。这一笔还蛮打动我的，尤其是因为心里难受带来的那种生理性的痛苦，我也非常能感同身受，但是可能是我本人不仅从来没有那么后知后觉，而且甚至属于事先就先想太多小朋友，所以对这种后知后觉的感情虽然客观上可以明白，但主观上有点难以共鸣

2）不指向更好的生活的爱情，反而是更纯真的爱情。好了，这个说法，我连客观上都明白不了了。。。除非把这个更好的生活单纯理解为更好的物质生活，那我倒是能理解。换句话说，怎么会有爱情没有所图？所图当然未必是物质或者相貌，也可以是更亲密的陪伴，更安定的内心，人类之间珍贵的理解，这些都算是图啊。即使是看起来指向了更差的生活，比如说讲身份的年代，喜欢上了“出身差”的人，可是这是年代的颠覆，人心/人性还是一样的，因为那时候“出身差”实际上是更“高级”更“文明”更“书面”的人，指向的是这个人本身所具有的品种所应能带来的更好的生活。。。如果这个人不能指向我所更向往的生活，我怎么会爱上他呢？可能事后证明，这人他不行，然后明知道人不行还舍不得分开，但至少，但至少在我喜欢的这个时间点，我以为他是行的
再换句话说，爱的起源的确各种各样，有一些是源于欣赏，（我希望拥有和参与美好，并掺杂了一些榜样，我希望像他一样），有一些是源于拯救，（满足自己内心的成就感等等），有一些是源于共同经历，（你就如同我的一部分，见证了这一路）。。。但是能有长久而深刻的相互之间的爱情，或者说“我喜欢你，是因为你是你”，但是这个你是你，总要通过一些东西来体现互相的独特作用吧？
还是觉得，爱的起源之外，总要有所图啊，就，断背山这俩互相是图个啥啊？我不太懂为什么两个人在断背山一起放羊并搞了几天之后，就如此刻骨？所以归根结底，可能就是我不懂这种情不知所起的爱。。。

所以总体来说，这篇小说让我觉得很没有实感，虽然是美的，是有感人的地方的，我喜欢小说里面有实感。实感总体来说是自成一格小宇宙，既包括这个小宇宙是成立且可信的，也包括小说所承载的感情是自然生长出来。虽然小说当然都是虚构的，但是这些小小的一两笔让我觉得特别可信的地方。
自成一格的小宇宙，比如说比如说国王十字车站九又四分之三站台，仿佛真的可以和现实世界勾连。我很喜欢哈利波特里面和现实勾连起来的部分！
比如说《锅匠，裁缝，士兵，间谍》里面，吉姆说在捷克的时候看到周围的人仿佛是盯梢的，看这种周围人的分组方式，他觉得是托比的手笔，他在这个时候想到这活儿像是自己同事干的，也令我觉得特别有实感，就是仿佛书里的这些人物就是相互关联切实存在的，没有被作者写到的时候也在干点别的，这些角色有自己的生活，而不是纸片一样的等在那边，等作者要用的时候就拎出来写两笔
情感上的实感，啊，那就要说lariope大人了！双重人生里面，战后的日常婚姻生活就很有实感！而且是有那种源于生活高于生活的感觉的！还有《Life, Interrupted》里面敏敏和金妮的关系也写得特别有实感，感情上的实感对于我来说，可能就是觉得在这个场景里特别会发生这样的感情，就是特别“对”，所以，归根结底，可能是男同之间的感情我不太懂，以至于无法在小说里找到那个特别“对”的时刻。。。

这家伙昨天晚上拖拖拖拖拖，丢三落四，好不容易去睡觉，一会会忘记喷药，一会会忘记签字，一会会忘记这个那个。。。然后shu就很气，就说，你明天不要玩游戏了
她就更暴躁，然后睡到一半又跑出来和我说，妈妈有个问题我实在不知道怎么解决，你进来看一下，我就进去看了，这位同学，留了个小纸条在桌上，说她上次考了B，这次考了B-，还模仿我签字了，她说她不知道为什么就是考不好。。。
怎么办啦，那就开始谈心模式咯，是不会开始会的粗心，一道题是不会，其他的是粗心，好，我觉得你最近状态很差，就是心思浮躁，生活里和学习上其实是一致的，你早晨一下下就没有带水杯，晚上临睡前又这个没搞那个没搞，一定也会反映到你学习升，没有办法沉下心做一件事，那怎么办？回家，先把所有要做的事情，不分大小，即使是喷药这小三秒钟的事情也写下来，一样样划掉，而且，最主要是你手机刷多了，小红书B站上频繁的切换，会很影响人的注意力，所以手机就收掉，她觉得有道理，她也想增加专注度，我的建议她觉得可以接受，好，这个问题解决了，还算是平顺

结果过了一刻钟，她又跑出来，说，我不明白，我觉得我今天晚上拖拖拖，和我今天下午打了1个小时游戏没有关系，我就算没有打游戏，我也可能拖拖拖，为什么要让我明天没有游戏？！
我说，对，可能是没有关系，但是你拖拖拖这种行为非常不合适，对不对？她说，对，我说，那我又不能揍你，该怎么惩罚呢？！那就让你明天不能玩游戏咯
她说所以就是惩罚措施？我说，是的，她说那能换一个么？我说我还没想好，她说明天是小朋友一起上线，一周就一次，不能玩就太遗憾了，我说你让我再想想

半夜三更我和shu讨论，我说，我其实秒懂她的点，我也觉得自己的逻辑是有问题的。我觉得你可以说你做了不合适的事情，那你就少拿零用钱（就好像绩效考核不达标），或者那你就洗一周碗，不能用爱好来惩罚，这样不就是说，你的爱好就是你的软肋，是别人可以来拿捏你的东西么？最好就没有爱咯？
shu说，那要看你怎么看待打游戏，你觉得它是爱好还是不得不妥协的习惯，就好像抽烟？我说，我也能接受游戏是抽烟，不能算健康爱好，所以我们就在总额上限制，比说，一周3次，每次一小时，但不应该在总额限制了之后，再根据行为来克扣

他说，我们之前和她说好，以及她也同意，成绩不好就不能打游戏，我说，这个我觉得合理，因为成绩是客观且明确的，而且指向的是成果，毕竟可以明确说，你考了B，你就减少业余爱好的时间，但是行为是不明确的，指向的是过程性，而且更主观，“我觉得你这个行为不好，以及有多不好”
所以，最后我和shu结论就是，这个人今天下午继续快乐的和小朋友打游戏，周末两天的单人游戏时间，因为她只考了B-而不存在了。。。
今天早晨告诉她，她虽然不甘心，但也接受了这个情况

反正，我觉得以上也算是我自己能接受的逻辑吧
但我想说的是，我其实也略有点困惑，到底行为的不妥当应该通过什么来解决？可能幼儿园的小红花系统是有存在的道理？不过，我也不算非常困惑，毕竟这位小朋友大部分时候都还行，我俩要求也不高，我俩自己也没多模范，大家都过得去就行了，凑合凑合得了

以及，我还想说，就某种程度而言，我还挺喜欢明确的惩罚这种东西的，因为这会让我觉得，I have paid for it ，就是两清了，我再也不用有任何负疚。。。
但，显然我觉得我这种感受也不咋健康，哪那么容易负疚啊？！！所以，我觉得，娃这种理直气壮毫不惭愧，反反复复争取有利条件，才是健康小人类吧，所以，还是想再说一声，在下服气！

吃饭的时候娃说，妈妈你学过落花生这篇课文么？我和shu都说学过诶！这么多年了，它还在教材里居然。。。娃说她不喜欢，我问为什么呢？她说因为好好的写花生，最后就是要讲一个道理就特别烦
我说，哈，万事万物都能讲出做人的道理，写作文最后也要升华一下，确实是很无聊的套路，想穿了就格外傻，来来来，我们试试，比如说你看这盘子煎猪颈肉，快点讲个道理出来
她想了想说，这片肉，虽然看起来有一点焦焦的，不太好看，但吃上去特别香，这告诉我们不能看外表，不能以貌取人。。。shu听得笑得不行，说，好身手！！
我说，对对，就是这个路子。那，这碟青菜呢？“青菜虽然没有很浓郁的味道，但是和其他搭配在一起吃就很好，如果一桌菜都是肉就会很腻，这告诉我们每个人都有自己的作用”
恭喜你！小朋友，你又掌握了一个非常无聊的糊弄之道。。。

我经常和她说，很多事，就是先有了一个结论然后去通过胡扯去论证，比如说，万事万物都能归结为你睡太晚，你看，你为什么感冒呢？因为睡太晚，抵抗力就差了，你为什么不爱上学呢？因为睡太晚在教室就很累，你为什么不爱吃青菜呢？因为睡太晚所以食欲就差了，你为什么爱吃肉呢？因为睡太晚，所以要浓郁的东西提神。。。
啊哈哈哈哈，一切问题都是睡太晚！你个半夜三更不睡觉的小怪物！

而我的一切问题，基本都可以归结为上班上的。。。比如说为什么头疼/过敏/肩膀疼，上班上的，比如说为什么胖了，因为压力大开始乱吃东西，上班上的，比如为什么喜欢拉琴，因为需要补一补精神生活，上班上的。。。

就。。。还蛮无聊的

之前有个对人的判断，完全是错的，不单我是错的，一起去开会的大家的判断也都是错的，由于错得过于离谱，以至于我昨晚上读勒卡雷的时候在想，情报人员这种招募这种对人的判断，到底有没有准头啊？！还是纯靠蒙啊？

也不知道为什么，周末两天又和shu看了一遍《悲惨世界》10周年演唱会，这个已经是我第4次也不知道第5次看了，还是觉得很好，连shu都感叹，真是太上头了！
又完整看了一遍05版的《伊丽莎白》，看了几段steven barton的吸血鬼之舞和“all I ask of you”
就，很迷醉，整个人处于一种略亢奋的状态，我觉得舞台剧这种东西就是要带给观众一种高浓缩的精神状态，与之相比，任何流行歌曲都显得非常清汤寡水
看到有人一场一场看同一出戏，其实也是能理解的，就是但愿长醉不愿醒嘛。。。毕竟看完这种就是要充分调动你的所有情绪、所有精神，所有过往和想象的戏，体会到一种为你量身定制的浓度很高的感情体验，再重回日常生活，就不免觉得一阵失落

今天在地铁上听了一下Thomas Borchert的贪欲，我觉得是另外一种演绎，就是有一种剥离感，就是告诉你，我伯爵本人就是在演戏，我不过是用各种各样的东西来诱惑人类。。。我觉得其实也是一种有说服力的演绎
但是，论起来我肯定更喜欢恨天怨地生大气的steven barton，说起往昔的猎物/受害者，就是明确的俱往矣的感觉，但后半段有一种真正的痛苦在里面，是一种自厌一种对自己的嫌弃。。。而且如果伯爵的痛苦也是虚无的，是假的，整部戏就太虚无了一点

B站上还有一个10周年《悲惨世界》沙威演员的访谈，每一个词的咬字和重音，每一个句子的情感走向都是经过琢磨的，试过不同的方式，也还展示了其他的方式，比如说这样那样，但是后来觉得应该这样，经过反复琢磨和充分安排最后呈现在舞台上，自然是非常非常浓缩的

我看微博上有个昆曲爱好者，说她老师说，“演戏最重要的是让观众有代入感，不要单纯以为你在台上跟台上的演员演对手戏，台上演员之间都是假的，因为人家也在“演”，跟观众之间建立情感交流才是目的，观众才是真正的对手”
我觉得这个说法很有意思，和我感受到的非常摄人心魄的演出很一致。就比如说马吕斯轻轻搂着艾潘妮唱“A Little Fall Of Rain”，俩人的互动真是看着温情+心酸到爆炸，但其实真正的目标，是台下的观众，是为了把你吸进来，把你固定在座位上，为了让你久久不能平静，为了让作为观众的你感觉到温情+心酸到爆炸，让你本人感觉到一颗心满溢了各种情感。。。所以，看完一场精神完全被调动的戏，会让人回到日常生活的时候一阵失落，因为生活中不太可能有如此浓度高的情感体验

顺便，我和shu都觉得25周年版的《悲惨世界》音乐会就很不行，就怎么说呢，我俩简直就是九斤老太，还觉得79版的电视剧《锅匠，裁缝，士兵，间谍》比2011年的电影版好太多。。。
又顺便，听多了之后，会有一些小地方，觉得特别可爱，会特别喜欢一些演员在某些句子里的单词发音，比如说，ABC酒馆那一段， Michael Ball唱“she’s not there”，there是一个带花的小腔，颇为荡漾，Michael Maguire唱“don’t count at all”，at all的发音方式，特别干脆立断，有一种斩钉截铁的感觉等等，啊，回味无穷，啊，上头

又，我觉得发音和呈现效果确实是有联系的，比如说著名的“do you hear the people sing”，第一次剧中唱是的“Do you hear the people sing? Singing the song of angry men? It is the music of a people Who will not be slaves again! When the beating of your heart Echoes the beating of the drums”，在全剧末尾唱的是“Do you hear the people sing? Lost in the valley of the night It is the music of a people Who are climbing to the light For the wretched of the Earth There is a flame that never dies”
两者旋律是一模一样的，但是其实听感不太一样，特别是最后两句“When the beating of your heart Echoes the beating of the drums”和“For the wretched of the Earth There is a flame that never dies”相比，前者的两个beating听上去是更硬，更有气势得多。。。同时也可能是前者音节没有后者多，所以后者就有一种更和缓的更碎的效果

昨天去看了音乐剧《伊丽莎白》的音乐会版本，文化广场的剧场我不太喜欢，而且我这次的位子也很差，是二楼贵宾包厢，视线被三楼层层叠叠的包厢底遮挡，非常不完整，加上所谓贵宾包厢每个小空间里有洗手间，臭臭的。。。所以就在时不时的臭臭气中看完了音乐会。。。
虽然是载歌载舞的音乐会，但是和音乐剧还是不太一样，没有起承转合的故事递进和炫目的舞台效果，所以就更挑人了，要演员本人非常有气场才好看

特地挑的这一场是因为这几天的死神是马三伯，虽然。。。我也没特别喜欢他，但毕竟是德语音乐剧的明星嘛，确实是不一样的！
《最后一支舞》唱得真的荡气回肠啊。。。听完之后，忍不住要叫一声好！虽然他这个死神过于实敦敦的，不太虚，还雄性荷尔蒙爆棚，但我觉得这个演绎也算是有内在逻辑和说服力的，现场气氛真的很好，很爆炸，即使不是特别令我荡漾
但问题在于他和茜茜没啥共振，有一种铁打的死神流水的茜茜的感觉，就是换一个茜茜完全不影响，这不是茜茜幻想出来的，为茜茜定制的那一个死神，不是the one
但这里的茜茜也不够强，好像确实没有足够的法力可以定制一个死神

当然没有什么可以比maya和mate更好！！！那么真诚热烈，在诱惑和抗拒之间反复激荡，说起来剧场一出来，我就又听了几遍05年的官摄录音，据说maya明年要来开音乐会，mate也会来，啊，如果他俩真的来，那一定要去！！！哪怕mate的嗓子已经完全不行，也不重要，要看到他本人，用力握拳！！！

这场音乐会让我觉得整个舞台有点不平衡，没有上次看《剧院魅影》是一个整体的感觉。不过，音乐会追求的可能也更是互动的气氛？明显觉得马三伯最好，茜茜公主次之，一定要说一下的是茜茜公主她老公，就是奥地利皇帝，啊，这个皇帝不行！后来出来翻评论，说他是替补，本来的皇帝身体有点问题，而本来的皇帝是05年官摄版的皇帝啊啊啊啊啊，没看到他，实在太可惜了！

这个皇帝不行的主要原因是，他背不够直，不够挺拔。。。我觉得这个皇帝被皇太后如此耳提面命的教育要有皇帝的样子，是万民的表率，起码。。。应该样子好吧？可能为人软弱是个妈宝，但起码得是一个挺括的妈宝吧？！一旦有点头前倾或者背不够直，就没有贵族气概了
更可怕的是，在“夜船”那一段，年老的皇帝再次见到茜茜，穿着类似军装的长款黑色大衣，半敞开，杵着拐杖，不知道是不是为了体现年老，演员更弯了。。。我又是二楼俯视的角度，看着。。。非常像个老小区门口穿着军大衣的保安
看完出来，搞得我不自觉挺了挺背。。。觉得千万不能像那样