老师的琴去修了，所以上周六上课她用的是我的琴，妈呀，我都不知道我的琴能发出这种声音，我都不知道我的琴，它也能歌唱，最直观来说，一个乐句，老师拉的音量至少比我大20%，更不要说音质了。。。
老师还说，我的琴还可以，反应不慢的，啊，开心，因为我再次深刻的知道了，是我不行，不是琴不行，所以很开心呢，似乎比知道我是行的，琴不行要开心很多，奇奇怪怪的开心，最近很容易奇奇怪怪的开心起来，比如说这两天天气不错，比如说这两天事情不多，比如说这两天买到了特别特别好吃的饼干，比如说今天吃了很鲜美的鸡汤面，比如说前几天买的红美人特别好吃，比如说最近糖炒栗子也很好吃，比如说shu给我买了很好看的新衣服，统统都很开心！总之，心情这么好，看什么都顺眼，最大的可能都是因为《剧院魅影》，尤其是令人迷醉的JR吧~~~

brahms进入第二乐章，我觉得似乎搞两个乐章就差不多了，第三乐章应该是远超我能力范围的，搞完brahms再搞点什么呢？也不知道皮亚佐拉或者拉赫有没有我能搞的曲子

去苏州看剧的路上读完了《亡狮》，我觉得不是太行，总体来说不论是书还是剧都很段子，虽然是很俏皮，但我可能对这种不是特别讲故事，也不太着眼人物的书都没办法觉得很迷醉，就会觉得是卡通片，以及我觉得作者对他的人物没有完整的想法也不是特别有真心，很工具，他不是很爱他笔下的人物
还是想要看一点故事，就是认认真真讲故事，写人物的那种传统小说，然后我居然下了一本《The Hunger Games》，不知道会不会有哈利波特的七八成好看？
说起来，我目前既不想读很男的那种小说，也不想读非常女性向的对不公的描述，生活已经很不公平很辛苦了，不想看人在书里一模一样的经历一遍，还是要看一点荡漾的东西，看一些能让我鸵鸟的东西。。。啊，有什么比《双重人生》更好的呢？！但这篇文我不能多看，已经重读过两次，再次重读要留给更需要的时刻！

话说，“舞台之外的时间”，是我最近比较大的体会，不论是书还是演出，要演出/写出“舞台之外的时间”，就是这些人物不上场的时候，你觉得他们是存在的，是有自己的人生的，对演员来说，就是要有逻辑，有逻辑有两层意思，1）这一幕和下一幕之间，演员要脑补出中间是如何衔接的，换句话说就是要有很细致的自己角色的设定，这个角色经历了上一幕之后，度过了怎么样的时光和事情，情感有了什么样的变化，然后出现在了下一幕里，不然就会很突兀，会觉得人物是片段式的；2）对于这个角色有很详尽的背景设定，我又要说了，JR的魅影就让人觉，魅影是有一段复杂的过去的，就特别好！

而小说其实也是这样，人物要有完整的小传和背景设定，比如说斯内普教授的设定，这个不是作者心血来潮的翻转，而是显然从他出场的第一幕起，这个人就是一个正面人物，是有一段和哈利父母的纠葛的人物，虽然读者暂时不知道（后来有不少读者也推断出来了），但由于作者知道，所以写出来的每一个场景，都是有一条暗线贯穿其中，每一个场景都是连贯的，这种文才会好看，啊！