我觉得拉琴最重要的就是要有起伏！有很多人拉琴，真的是毫无起伏，哪怕已经拉到挺难的曲子了，甚至挺难的曲子的节奏和音准也可能没啥大问题，但就是，毫！无！起！伏！非常非常平。。。在这些人拉来，所有曲子都一样，好像是机器人在读书
我一开始认为，这是不够连贯，太过于一字一顿，所以才机器人，后来发现，不是，连起来也机器人，很连贯了也只是很连贯的机器人。问题还是在于没有起伏，很平。即使发音和音色大致过得去，也完全不行
说起来，我给shu拉在学的勃拉姆斯和我自己摸索了一段的《练声曲》，其实《练声曲》我觉得不算很差，似乎还行了。但是shu觉得很不行，明显练声曲就平很多很多，而且声音浮在表面，而勃拉姆斯确实是不一样

怎么说呢，凭我在小红书和琴童群里的暗中观察，我觉得很多琴童是根本没有意识到这一点，就是且不要说大家能不能做到有起伏，而是大家根本就不为此烦恼
shu说，难度不重要，此时此刻的熟练度也不重要，甚至音准或者拉错音也没那么重要，重要的是曲子要有起伏，熟练度练100遍总能提高，对着调音器练100遍音准也总会有好转，但是如果没有起伏，练100遍也还是没有起伏，说不定不仅没有起伏，因为熟了，还更平了呢。。。啊！我立刻和他握握手！对，这正是我想的！
视频录下来，每天都对着看回课，反反复复看，我真觉得起伏还是有所增加的，啊，好期待再去上课啊！要是有钱有闲真希望每周上课啊。。。

今天看有个人推荐了古特曼的贝多芬，跑去听了一下第三奏鸣曲后面的柔板和快板部分，我觉得不行，尤其是柔板，每一个音起伏和长短都和我预期不一样，有一种我和她八字不合的感觉。。。就去换了好些其他人的听，虽然风格处理我不一定喜欢，但哪怕是不熟悉的版本也都没有这种和预期相反的感觉，真的很奇怪。
我看的那篇公众号说，古特曼作为和麦斯基同时代的人，受到追捧的麦斯基。他觉得麦斯基和马友友的核心是一致的，而古特曼和王健是一致的。。。怎么说呢，我不知道他指的马友友和麦斯基的核心是啥，我觉得他俩不怎么像。虽然马友友拉琴样子很夸张，但声音本身如果只听录音的话，我觉得是挺秀气柔和的。麦斯基我不喜欢！可能是因为我觉得他长得不好扮相也不好，而且盲听的话，我讨厌他的风格，尤其是揉弦。。。最关键的是，虽然我没有很喜欢马友友的琴，可是马友友超级可爱啊！而麦斯基一点不可爱，怎么能把他和马友友并列！
至于古特曼和王健，我也不知道作者想说的核心是啥，但是王健在我心目中主要特征大概就是苦大仇深。。。而且甚至我觉得苦大仇深也是王健本人的艺术追求。。。以及，我也不喜欢就是了

哎，本周实在太忙了，每天都忙到不行，周三居然还一天开了三个庭，和人吵了一下午，吵得我头疼简直，终于快要周五了。。。