看小女巫说去听马勒第一交响乐，不知道为什么从第一乐章开始哭，哭到第三乐章。。。就颇为羡慕啊！我觉得肯定很爽！她还说她有一些特定版本的特定的音乐片段是特定的哭点，大部分听到的时候都会觉得想哭

我想想，我最多会眼睛一湿，几次我比较记得的分别是在：1）《重聚》音乐会，从乐队坐好，演奏出开场曲，然后演员上场，很炫的灯光扫射全场，扑面而来感受到舞台/剧场特有的气氛，是那种演员热烈真诚的为你（观众）而来，我真的就哭出来了；2）《剧院魅影》第一场末尾拍卖师大喊一声“gentlemen”，主题曲即刻响起，吊灯升上去的时候，是令人战栗的另一个世界/空间启程了的气氛，也真的很好哭。这些都是属于明确知道，啊，不行了，我哭了的时刻，所以可能我被打动的就是那种气氛

我很少对单纯的音乐有觉得想要哭的时刻，有一次在路上听勃拉姆斯的小提琴协奏曲，在乐队起来的时候被感动了，有一种被托住的感觉，你在我之上翱翔，但我会一直跟着你，承托着你，啊，感人。说起来大部分我喜欢的版本，要么就是乐队非常有劲头，要么是大/小提琴奏鸣曲里面提琴和钢琴两者的互动非常好，钢琴很强和提琴交织在一起，甚至是密不透风的交织，会让我觉得特别感动，于是往往我喜欢的版本，都会有人说“钢琴抢戏”。。。

大的地方的感动对我来说，一般是走向上的处理，节奏的松紧我特别喜欢，这种走向上的处理甚至能影响我呼吸，气息和我特别合拍的，我就会很喜欢
虽然走向上的处理其实是时间的概念，这一秒比前一秒强或者这一秒比前一秒弱，这是在时间轴上成立的，但是在我的意象里面其实是空间上的曲线，是向上还是向下的，比如说最近在拉的那段里面有一小节，里面有四个音符，连弓拉奏，比如说音符是“2321”吧，总之，就是想象是一条曲线，先往上，再往下，我觉得想象了确实拉出来也会有点不一样，会有一丢丢起伏

如果说特别微小的地方，我一般会被气口的处理打动，某个地方紧一紧，某个地方抻一下，某个地方的悬置，而！小女巫会被某个地方的音色打动，这在我是从来没有过的，我甚至都对音色不是很在意，虽然我对音色当然也有一些自己的偏好，但是从来没有觉得一个地方特别好，是因为这个地方音色好。。。都是觉得节奏处理得特别妙

昨天我问老师说，勃拉姆斯搞完的话可以搞什么呀？老师发来了舒曼的《幻想曲》，op.73，说搞这个。说起来这首曲子是我人生第一次听大提琴音乐会，卡普松拉的第一首曲子，毫无感觉啊我。。。这首曲子似乎我还听过不止一遍，但每次都是毫无感觉，以及舒曼是一个我一直都get不到的人，但是我也没有因此就不想学这首，说不定学着学着会开拓一个新世界呢？
我和老师说，自从搞了勃拉姆斯，我就觉得很不可思议，好像我前一天才是一个拉铃木的标准琴童，忽然就变高级了，变成了可以学这么成熟曲目的高级人士了

以及，上周试了一把弓子，终于觉得声音不一样了，以前我一直觉得弓子能带来声音的变化是玄学，我就弓子的感觉仅仅是手感的不同，有的软有的硬，有的丝滑有的更涩，有的容易控制有的容易抖，但是怎么可能改变声音呢？！弓子又不发声音，直到我上周试了一把，立刻琴声，它变大了很多。。。我让杨小恒和shu盲听，他们都说区别很大，主要是声音变大了，跳弓变得更清晰，但是音质不太好，杨小恒说变粗了，我觉得她说的粗，是粗糙的粗，这么对比起来，我原来的弓子还真是很秀气啊。由于这把弓子拉起来声音太响，我觉得好吵啊。。。而且音量变大也并没有觉得强弱更容易做，而只是随便一拉就很响。。。总之，我虽然把这把弓子退掉了，但是对我的启发很大，居然声音确实是能变化的！！和一个卖弓子的卖家交流了一下，他说弓子能改变音色，啊，我准备背着琴周末到他那里去试试看！说不定我能入手一根弓子呢
弓子啊，是一个多么像魔杖的东西。。。非常希望能握到“我的”弓子，希望能感到指尖一热